主题：“女－诗”三唱

好些天新帖子不多，看来是到更换题目的时候了。按序应轮到三唱，又逢三月，三八节才过，就以“女－诗”为题，藉以补贺donia和凝烟等女诗人。 三唱，或称“鸢肩格”、“鸳肩格”，二题字分别嵌于上下句的第三字。三唱地位与一唱近似，一般都与下字组合成对，如“倒－轻”三唱： 露花倒影吟三变，御柳轻烟咏五侯 用一宋词一唐诗意组合成联，难得如此工稳。 三唱题字也可与上二字连成三字截，但总不是正格，用者不多，如“尚－房”三唱： 张子房留争伞谑，边和尚有用鞭谣 用典较僻，上句用宋人“张良凉伞、郑禹雨伞”语，下句则用边镐之“咬牙不用鞭”语，边称佛子，亦称和尚。由于手头上一时无更好的例子，只好用之并加简注以助理解。 二唱参与作品，在平仄上较一唱要好一些，但依然有不少问题。值得再强调一下，有些在绝诗或律诗中允许的拗句，在诗钟中则是不允许的。例如黄鲁直的《王充道送水仙花五十枝》诗句：“山礬是弟梅是兄”，诗中可以，诗钟中则不可。 关于“上三下四”这种句式，前已说过，诗钟中有之但不多。还要补充一下，句式可变，平仄却不能变，依然要按“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”等规矩。“白马寺高僧探法，青羊宫老子说经”一联，意思和对仗都不错，但平仄随句式而改成“仄仄仄平平平仄，平平平仄仄仄平”，作为对联来说是可以的，但用于诗钟就不可以了。而另一联“战马惊欧阳取义，群羊跑二小传书”，从对仗上说要差些，但却是平仄协律的。 燕云疑自己的一联：“一马骨招千里骏，五羊皮易七旬卿”犯了“三脚钟”的毛病，大概是因为“骏”是良马，与“马、羊”组成畸形的三动物之故吧！按《希微室折枝诗话》的说法可以说是，但下句相应的“卿”，是人中之官，添了这样的一根“拐杖”，组成了四动物，也就可以说不是。而donia的“策马沙场争鹿鼎，牧羊田野话桑麻”，按《希微室折枝诗话》的说法肯定是三脚钟。我的看法则不然，“鹿鼎”与“桑麻”以骈字相对，十分工整，安得以三脚钟短之。在《三脚钟》一文中，我已详述自己的观点，反正此文已转帖，钟友们如有兴趣，不妨再一阅。

先凑一联： 从来女子多关爱，未许诗人少惜春。

先凑一集句联： 月傍女墙和影好，山供诗笔总眉愁 出句出自程垓词《木兰花》，对句出自苏轼诗《次韵送张山人归彭城》 　

再抛块砖： 易水诗篇击筑唱，越溪女伴浣纱歌

山中女鬼披萝荔， 水上诗仙揽玉盘。 屈原《九歌·山鬼》：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。” 辛文房《唐才子传》：“白晚节好黄老，度牛渚矶，乘酒捉月，沉水中，初悦谢家青山，今墓在焉。”

这样好，建议大家都把典故注明，还能长些学问，呵呵

也凑一集句，不知对得起还是对不起： 枕上诗书闲处好(李清照:摊破浣溪沙) 洛阳女儿对门居(王维：洛阳女儿行)

苏门女子推窗月 秦姓诗人破水天

木兰女状惊同伴 崔颢诗文叹酒仙

还过女墙淮水月，应投诗语汨罗魂 还过女墙来旧月，应投诗语赠冤魂 刘禹锡《金陵五题》之一《石头城》：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来” 杜甫《天末怀李白》：“应共冤魂语，投诗赠汨罗”