好些天新帖子不多,看来是到更换题目的时候了。按序应轮到三唱,又逢三月,三八节才过,就以“女-诗”为题,藉以补贺donia和凝烟等女诗人。
三唱,或称“鸢肩格”、“鸳肩格”,二题字分别嵌于上下句的第三字。三唱地位与一唱近似,一般都与下字组合成对,如“倒-轻”三唱:
露花倒影吟三变,御柳轻烟咏五侯
用一宋词一唐诗意组合成联,难得如此工稳。
三唱题字也可与上二字连成三字截,但总不是正格,用者不多,如“尚-房”三唱:
张子房留争伞谑,边和尚有用鞭谣
用典较僻,上句用宋人“张良凉伞、郑禹雨伞”语,下句则用边镐之“咬牙不用鞭”语,边称佛子,亦称和尚。由于手头上一时无更好的例子,只好用之并加简注以助理解。
二唱参与作品,在平仄上较一唱要好一些,但依然有不少问题。值得再强调一下,有些在绝诗或律诗中允许的拗句,在诗钟中则是不允许的。例如黄鲁直的《王充道送水仙花五十枝》诗句:“山礬是弟梅是兄”,诗中可以,诗钟中则不可。
关于“上三下四”这种句式,前已说过,诗钟中有之但不多。还要补充一下,句式可变,平仄却不能变,依然要按“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平”等规矩。“白马寺高僧探法,青羊宫老子说经”一联,意思和对仗都不错,但平仄随句式而改成“仄仄仄平平平仄,平平平仄仄仄平”,作为对联来说是可以的,但用于诗钟就不可以了。而另一联“战马惊欧阳取义,群羊跑二小传书”,从对仗上说要差些,但却是平仄协律的。
燕云疑自己的一联:“一马骨招千里骏,五羊皮易七旬卿”犯了“三脚钟”的毛病,大概是因为“骏”是良马,与“马、羊”组成畸形的三动物之故吧!按《希微室折枝诗话》的说法可以说是,但下句相应的“卿”,是人中之官,添了这样的一根“拐杖”,组成了四动物,也就可以说不是。而donia的“策马沙场争鹿鼎,牧羊田野话桑麻”,按《希微室折枝诗话》的说法肯定是三脚钟。我的看法则不然,“鹿鼎”与“桑麻”以骈字相对,十分工整,安得以三脚钟短之。在《三脚钟》一文中,我已详述自己的观点,反正此文已转帖,钟友们如有兴趣,不妨再一阅。
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