试对一联：

海角天涯言子游

言偃，字子游，孔子学生。

也试对一比；

伐纣兴周姜子牙。

老山苍梧

又得一联：

      凫渚鹤汀王子安

王勃，字子安。“鹤汀凫渚”是其名作《滕王阁序》中的句子。

 出句：青山绿水黄公望 [汪良淦]

 对句：晋帖秦碑赵子昂 [汪炜文]

赵子昂，即赵孟頫（1254一1322年），元代书法家，画家。书法方面，篆、隶、籀、分、真、行、草无不冠绝。师承秦碑晋帖，独步当时，称“本朝第一。”赵子昂名副其实，气宇不凡。于画，与黄公望同为元朝有代表性的最著名的画家，黄亦曾受教于赵子昂。

青，绿，黄均为颜色；晋，秦，赵均为国名。

  青山绿水黄公望[汪良淦]

  翠鸟墨荷朱自清[汪炜文]

八大山人，即朱耷，画翠鸟墨荷，画面简洁，纯用减笔，何绍基评八大画“愈简愈远，愈淡愈真，天空壑古，雪个精神。”故以朱自清扣之。

    “青山绿水黄公望”，这是汪良淦出的上联，句出得好；虽然“青山绿水”并不能概括黄公望山水画的神韵（黄公望的山水画是水墨山水），但却简练地描写了 黄公望寄情山水，流连青山绿水，将自己整个身心融会在大自然中的艺术生涯。 且上联巧妙地用了三种颜色：青，绿，黄，这就增加了对句的难度 。我向来爱好黄公望的画，亦爱好赵孟頫的书法与画。

赵孟頫，字子昂（1254一1322年），元代书法家，画家。于书，篆、隶、籀、分、真、行、草无不冠绝。主张师法秦碑晋帖，独步当时，称“本朝第一。”在书法上赵子昂名副其实，轩昂独步。于画，与黄公望同为元朝有代表性的最著名的画家，黄亦曾受教于赵子昂。

    在“元四家”中，若论对后代山水画发展影响最深广的，无疑是黄公望。他年资最高，直接受教于赵孟頫，从五代荆浩、关仝及北宋李成启学，所以画的品格极高。元代画家开始以纸为画本，赵孟頫\\的《水村图》已见干笔皴擦，元画灵动松秀的笔墨已然初具，而黄公望享年85岁，至其晚年则纸本水墨的技法已经炉火纯青。其《富春山居图》，可以说是代表其晚年风格的经典之作。

    至元四年，黄公望79岁，一次从松江归富春山居，偕好友无用禅师同行。暇日，黄公望始于山居南楼援笔作此长卷。但他经常云游在外，而画卷留在山中，只得“逐旋填札”，故“阅三四载未得完备”。无用似不放心，怕被人夺爱，便请黄公望在画中题文，明确归属。但最后何时完成，终不得而知。清王原祁在《麓台题画稿》中说是经营七年而成，但黄公望自动笔至去世也就只有七年。一幅画画了这么多年，也称得上一奇，而二百五十年后藏者吴洪裕临终前嘱家人当面将画焚烧殉葬，而其侄吴静庵趁他弥留之际于火中夺画残卷，更是旷古之传奇。至今，我们已无法确知原卷的长度，但知前《剩山图》纵31.8厘米，横51.4厘米；后《富春山居图》纵33厘米，横636.9厘米。图绘富春江两岸秋初的景色。开卷描绘坡岸水色，远山隐约，接着是连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水的布置疏密得当，层次分明，大片的空白，乃是长卷画的构成特色。笔墨上已显然取法董源、巨然，但更为简约利落。山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。将近20厘米的长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。全图用墨淡雅，仅在山石上普染一层极淡墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，只有点苔、点叶时用上浓墨，但已足以醒目。这是一幅浓缩了画家毕生追求，足以标程百代之作，无怪乎董其昌见了惊呼：“吾师乎！吾师乎！一丘五岳，都具是矣！”

汪炜文先生之对句极佳,全然解读出句所藏之玄机,出句之"青\\绿\\黄"均为颜色,对句之"晋\\秦\\赵"同为国名.青山绿水可以"望",赵书独步当时,"昻"字便有着落!余亦试对之:

楚雨吴云秦少游