主题：附庸风雅诗钟开张——代版主王彭年老前辈贴

天光淡淡三星路 海浪涛涛两岸潮

亏你还是广东人呢，居然也要放弃入声字，呵呵，不知道你普通话是否说得很好？ 现代汉语拼音是以北方方言为基础，而广大的南方地区如江浙、粤、闽一带还保留着部分古音，与普通话相差甚远，凭什么写诗就得以普通话为标准呢？ 在很多古诗论坛上也为平水韵吵得天翻地覆，古韵今韵势同水火，尤其是提倡今韵者反对平水韵者，来势汹汹，大有当年破四旧的劲头。到底是“有继承才有发展”，还是“不破不立”，这里也懒得说了，反正我自己用古韵，别人用今韵我也不会意见，这年头还有爱好诗词对联的人已经很难得，能有一天是一天，谁知道中国照这种样子发展下去，百年后会变成什么样子呢？诚然古诗词延续至今，日渐式微，不突破难以发展，现在也有人在推广新韵，但不成气候，试看当今仿古诗作，仍以用平水韵者居多。我觉得诗歌要发展，不能用这种“旧瓶装新酒”的形式，而是得创造新的诗体，就好比唐诗为宋词所取代，而后是元曲等等。我等不比古人，他们成天没事干，专职研究这个，我们只是业余时玩玩，让我们这些“半瓶醋”来承担这个伟大的事业，实在是难为了我们。或许我们唯一可以做的，只是闲来温一壶酒，沏数杯茶，作几首诗，与三两知己围炉夜话……诗，为自己而作，给能读懂的人欣赏，这样就够了。

天仙悔药夜连夜，海客愁眠潮弄潮

该文中亦言：“诗钟仅只是律诗中的一联，更具体一点说是七律的颔（颈）联，本身本无独特的格律，一切都依附律诗而定。”可见格律基本上应当以律诗为准。若在诗钟游戏中都不承认这种变格，那么读到诗时不免要生古人余欺之感了。 当然燕云兄严于律己，绝对是好事。我同意你的观点。毕竟拗救本属不得已而为之，东坡放翁炫之以技，固然不必效仿，而诗钟镂金雕玉，期于无瑕，更当以正格为佳。拗句最好是能不用就不用。只不过笔补造化，实有苦衷，如前例自以为非朝夕不足以达意，则何必以律害意呢，通融一下应当允许。勿以出律视之即可。

偶也是广东人啊，偶就不懂怎么辨别入声字。555。 不要说入声字，平水韵里的平上去声我也总是弄错，谁让我的现代汉语拼音学得太 好呢？：）我的普通话基本过关，清华广播站播音员水平。我的广东话（白话）说 得过去，好歹是在广州长大。我的潮州话马马虎虎，听得九成说得三成。我的上海 话凑凑合合，现在也能听懂八成了。可是我的诗词声韵从来就没入门过，我好笨啊 我。

古调新声的问题网上讨论个没完，谁也说服不了谁。这个事情没必要统一口径，嗜好 一样的最终都会聚在一起。诗，唐鼎盛，宋没人改过；到了清，虽然汉字发音有了 变化，但大多有文化阶层的人，比我等网上诸位水准应高出不知几个级别，也没试 图去改它。想想其中应有道理。祖先们用鼎吃过喝过，现在没人日常用它，但还有 些家中摆设它。其原因可能五花八门，姑且不管。但如果给鼎上放个汉堡包，浇满 可乐，我会觉得很不伦不类。新文化运动的倡导者们，如翻翻他们的诗集，写起旧 体诗来都是中规中矩的。如想辟新境，大可走新路。从徐志摩满天的云彩，到顾城 黑色的眼睛，其中不乏传世之作。 所以你只要硬凑个五字七字四句八句的框框，为数不少的人还是会以旧的眼光去看 它赏它。我不赞同所谓新韵写旧体诗，但别人这样做我没必要没权力也没时间去争 论不休乃至反对。我们这些人只是业余玩玩，离旧体诗词的大门还远着呢。

海纳百川容志士，天联七曜兆明君

很热闹，大出意料之外。作品也大多很好，只是有几联在声律和对仗上尚可推敲一下。根据大家提出的一些问题，我想谈谈个人的看法，供参考！ 诗钟是一种文字游戏，当然有其游戏规则，无规矩何以成方园！规则不是某些人规定，也不是经过讨论产生，只是大家都这样，也就渐渐地形成了。时代不同了，有些所谓规则不应执而不化，但诗钟的基本特点，却不能不顾，否则就不成其诗钟了。 用古韵还是用今韵，始终有不同的意见,至今争论不休。古代传留下来的诗词是一份宝贵的遗产，用的全是古韵，总不能一下子割断吧。是以，大部份诗词家均主张，旧诗词仍然要用古韵，诗钟似更不应例外。 诗钟的确只是律诗中的一联，但也因为只有一律，所以在平仄对仗方面比律诗更考究。即如末三字全是仄声，律诗中有之，诗钟初期偶尔有，后来，在名家作品中就见不到了。一般说，七言诗句中二四六位是不允许平仄不合的，只有“仄仄平平仄平仄”这种拗句例外。这种句式，律诗中很多，诗钟初期也不少，民国后好像已有点减少。不过这种拗句在声调上似乎有一种特殊的风味，我还是经常喜欢用。 诗钟是游戏，应该以游戏心待之。假如单是为了自我欣赏，讲不讲规则都可以。但诗钟又是一种有着竞赛性质的游戏，这种情况下就不得不讲究了。《诗钟话》说得好：“作诗钟有出于斗胜者，有出于游戏者。游戏如野鹤闲云，斗胜如精金美玉。” 嵌字正格诗钟的题字，除七唱因平仄所限，平声字只能在下联外，其余六种格式，题字孰先孰后，一般都允许，（第五字也要注意，防止“哑声”！）本来也用勿着事先声明。但当题字是一个词组，本身有顺序时，最好按序。如“南－京”一唱，应以南字置于上联为佳，但亦非规定。 入声字的问题，只有多看多查，似乎是别无良法。网上如http://wenhu.533.net/puyun/pingshui.htm http://shici.126.com/ 等多处都有平水韵，虽不全，但不妨下载备查。

谢王老指点:) 另，请教何谓“哑声”？

“哑声”就是音节近哑而不响亮的意思。 诗钟平仄的正格，实际上只有两种： 1，平起，出句： 平平仄仄平平仄 （1－1） 对句： 仄仄平平仄仄平 （1－2） 2，仄起，出句： 仄仄平平平仄仄 （2－1） 对句： 平平仄仄仄平平 （2－2） 其中第一、三字除（1－2）式外，其他基本上可以“不论”，但有人也主张第（2－1）式的三字也以“论”为好，因不论则此式成“仄仄仄平平仄仄” ，接连有三个仄声，音节近哑，称之为"懦响"，声调上是不可取的。 律句还有一个忌讳，这就是最后三字"三连同"，"三连平"更是大忌。句末连用三个平声是古风的特色，不适宜于律诗。而"三连仄"虽然在律诗中允许，但要形成"懦响"，已如上述；"懦响"在句末比在句首对声调的影响更大，在诗钟中必须避免。我将这种情况称作“哑声”，是表示它对音节影响更大的意思。 这些问题比较复杂，以后到“五唱”时再谈吧！