就我所见而言，抗战以前出版的诗钟选本或谈作法的书，均无六逸格等名称。嵌三字有鼎峙格和鸿爪格，而嵌四字以上者均称为碎锦格。其中嵌五字比较特殊，另外又有一专称：五杂俎。顾名思义，碎锦嘛，当然愈碎愈好，故均规定题字不得相连；有些甚至于更严格，除不得相连外，还要求不得相对，即两题字不允许安排在上下句相同的位置上。在题字不允许相连的规定下，最大限度只能嵌八个字，所以从无嵌九字之说。而不得相对的规定止于嵌七字，嵌八个字就无法不相对了。
上世纪四十年代末，大量文人赴港，在易君左、郑水心、熊式辉等人的提倡下，港台诗钟盛极一时。诗社或诗钟社如雨后春笋，比比皆是。为了降低难度及吸引参与，各社可能都有些别出心裁的特殊的规定，六逸格等可能就是在此情况下出台的。从序言上看来，张西厢《闲话诗钟》刊印在1953年后，所反映的应该就是这一阶段的情况。与此同时，郑天心作有《诗钟全貌》，刊登于1954年《新希望》杂志上，写得比《闲话诗钟》为佳。我处有此作，可惜不全，恰好多字嵌字部份残缺，否则当可与《闲话诗钟》对照，推测六逸格等在当时究为盛行，抑或只在部份社中使用。
我的领会，所谓“得连二字”就是允许题字中有两个字可以在诗钟中相连出现。《闲话诗钟》中所举六逸格和七贤格的例为：
杏花春雨江南（得连二字）
雨后寻春桃叶渡 江南沽酒杏花村
发无可白方为老（得连二字）
无眠可到东方白；有发都为老境苍。
前则“江南”与“杏花”两字相连，后则“方白”与“有境”相连。
我是不赞成设立六逸这些格的，既然要嵌多字，就是为了增加难度，又何必为降低难度而设格允许“得连”呢！嵌六七八个字是比较难，但也不是难到高不可攀。即如“杏花春雨江南”，我试拟一联如下：
江北春风红杏闹，岭南秋雨菊花喧
自问似乎不比原例差。再说如果怕难，规定可以少嵌几个字就可，何必多此一举呢！黄永文先生主持的《新时代谜坛》诗钟征作中，后来就规定可于其中择若干字嵌入，但大多人则按原定字数嵌；而在我所主持的《钟鸣钟山》中，为了顾及大部分参与者，干脆不出或少出四字以上的嵌字征作。
附带录上我参与《新时代谜坛》嵌六字以上的诗钟征作：
（西海岸金山湾 碎锦格）
湾送金风山叶落 岸衔西日海帆收
（天下无愁二五 碎锦格）
无端愁惹五更雨 一下神移二月天
百零八下连天响 二十五弦无限愁
下垂五体愁投地 无有二心堪告天
（浮名天换迷花 碎锦格）
虚名自任书棋换 浮世天教花草迷
（长城人里春落 碎锦格）
长烟落日边城将 流水春风里巷人
长笛城楼千里客 春歌院落并肩人
（散入满洛城方 碎锦格）
方夏散花飞洛邑 入秋落叶满京城
入梦离城傍洛水 散心满意到方山
（翠尾分开红影 碎锦格）
影伴心红吴次尾 情分眉翠李开先
分云开月吟三影 翠柱红桥抱尾生
（雨过山头云气湿 碎锦格）
山脚雨移气霭湿 岗头风过霁云舒
（水流花谢两无情 碎锦格）
花若有情长不谢 水应无意两分流
两地慕思花不谢 无边情愫水长流
（女知事太田房江 碎锦格）
江游房卧太公事 知政力田几女担
（天意孤行识路涯 碎锦）
孤身天下行无路 一意书边识有涯
行人路上孤吟意 天鹨涯边那识情
（人打对折楼雄合 碎锦)
对过折腰雄发户 楼居合谢打工人
折枝合雨登楼客 对局雄风打劫人
（长短高低轻重花草 碎锦格）
重霜高地花期短 轻雨低洼草日长
短柔长舞轻盈草 高杪低枝重瓣花
（可怜身单心忧愿少 碎锦）
可人身段怜尚少 忧世心怀愿不单
心清可望忧思少 身健愿毋怜影单
其中第一则“西海岸金山湾”，是我诗钟的“处女作”。时在1991年冬，我因突发心肌梗塞进医院抢救，数日后病情稍缓，适值黄永文先生重辟《新时代谜坛》，首期诗钟即以其居地"西海岸金山湾"（碎锦格）为题，鼓励读者参与。浏览之后，兴趣顿来，即在抢救病床上拟就此联。从此一发而不可收，至今已近15年了。
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Post By：2006/3/17 0:17:45
