主题：不可不看的理论(四)

             八。好的离合谜的来源。
    有了材料（创作对象）、基础工具、成谜步骤之后就可以创作，由于各人的文化水平、经验能力、审美志趣、个人偏好等不同所以创作的结果不一样，可以说是五花八门，千姿百态。其中优劣并存，那么好的离合谜从哪里来呢？除了具备基础条件和创作能力外，更主要的是谜作者细心观察对象、精心分析结构、敏锐发现玄机、巧妙提炼面句的强烈创作意向的融入。
   （一）细心观察对象
    没有观察就没有发现，细心的观察便会捕捉到信息，细心的观察便会发现隐藏在事物后面深层的常人无法寻找到的东西，细心观察对象是离合谜成谜的起始基础工作，所以，想做离合谜的话，就必须仔细观察对象，并且要养成这种习惯。“这种习惯”的培养、形成是“离合谜”成功孵育的关键所在，从与制“离合谜”高手的交流或拜读他们的制谜心得可以得出这样的结论：要成为制“离合谜”行家必须养成这种习惯。如果能形成一种强烈的观察欲，那么有些东西一目了然就能捕捉到，否则，一些对象就在眼前也发现不了，只能视而不见。别人发现了宝贝，只能自己徒叹没眼光。要激活创作灵感，必须经常、全面、深入地观察，灵感的出现便是观察的升华。更由于观察对象是非常容易得到的“资源”---汉字，所以平时要善于观察，细心观察。因为“字里乾坤大”，汉字是一个让你一辈子观察不完的对象。
   （二）精心分析结构
    汉字的内部结构（包括“完整子体”和“分散子体”）是创作的“原生态”，而汉字与汉字之间的内结构关系 组合结果是创作的“人造迷宫”，可见， 由于汉字结构的多部性和复杂性使汉字结构的组合变幻莫测，所以有必要在细心观察对象的基础上分析汉字自身内部结构及其构成，还有汉字与汉字之间的内部结构关系，积累汉字结构关系的离合谜的创作胚胎，为下一部的全面创作打下基础,因为有时创作灵感涌出和原先预存的“离合谜胚库”中的一个谜胚连在一起,这种连接有时会激发精品的产生。例如：当你浏览体育报刊时发现有一个体育名将--季婷的名字，你若是一个离合谜“发烧友”，你便会自然而然地敏感地挖出：和好、安宁、如要、字迹、安委会、和解等字词，所以，平时要多观察，多积累一些离合谜的创作胚胎，为“精化创作”提供作品原。
   （三）敏锐发现玄机
    有了细心的观察和精心的分析之后，好多隐藏在底字里的东西已显露出来，但是好的离合谜的产生不是仅仅发现其内部结构关系就完成，这只是个基础工作，关键还在于如何以这个基础为出发点进行辐射式的联想，通过配设和调换，使之在谜面出现令人迷惑的玄机，这种结果的出现需要敏锐的思维和超人的谜外功夫，即是作者的思维的活跃性和作者的知识储备量的适时最佳融合。也就是说“玄机”的出现不是无缘无故地降临的，需要综合几方面的要素并且把它“最佳化”。郑百川先生说：“穷根溯流，先辨诸法之诀要，譬之在胸成竹；竭思运智，开启谜材之机纽，遂成出口莲花。”正是道出其中的奥秘哉！
   （四）巧妙提炼面句
    姜白石道：“诗之不工，只是不精思耳，不思而作，虽多亦 奚为。”离合谜的造意撰句也是这样。因为有了玄机和从谜底映射在谜面表出的其它各部分更需要谜作者与众不同的调配和提炼的能力。这有点象烹饪一样，虽然材料、佐料、工具都一样，但是不同的烹饪师傅就烹调出不同的效果来，其实，从创作实践来分析确实存在这样的现象：许多刚刚入门的初学者凭着敏锐的发现力能够分拆汉字的结构，可是“千呼万唤不出来”优秀的创作结果，究其原因是作者缺乏造意饰面的功夫，创作结果要么“生搬硬套”，要么“生造虚设”。郑百川先生在《谜余闲话》中道：“为多字拆合之底配面，应注重文理，或诗词句式，或文白语言，切忌不知所云，只为拆字撰作，花工夫而无益；宜注重文采，或评论叙事，或写景抒情，专重能诵可赏，隐拆合于句读间，赋谜作以韵味。”总之，提炼面句是作者的经验积累、灵性学识的综合运用的结果。
          九。离合的分类。
     离合谜的分类方式很多，因分类的依据不同而千姿百态,不过，大概也离不开从（一）谜面方面（二）谜底方面（三）扣合方面（创作效果及鉴赏）来分类。
    （一）谜面方面的分类
以谜面表现形式是否具有诗词形式特点为标准可以将其分成：1。诗词形式句。2。非诗词形式句。
    1。诗词形式句。
    以谜面是否现成可以分为：
    （1）现成面。即是指用来选配于谜面的词句在创作时以前便以诗词形式出现在其它载体中的语句。例如：“男儿本自重横行”便是唐朝诗句。
    （2）以诗词规定的形式而模仿自撰的句面。即以诗的格律、词谱的规定，在不游离灯谜本身创作规律的制约下进行自我创作。目前这种形式出现比较多的有：北派谜、对句谜、韵谜、双谜、诗谜、仿词谜等，他们都有比较严格的格规要求，不能随便乱套，下面我们不妨以1）北派谜2）赋字谜3）对句谜4）韵谜为例从离合的角度来进行论述。
   1）北派谜（其中的离合谜）
 北派谜的格规：谜面单句，每句七字，平仄合律。从平仄方面分：北派谜有四种形式。
A。平平仄仄平平仄。
谜例：随园口占酬闺秀（猜 字：嫩，山 夫作）
注解：底字“嫩”可分成：枚、口、女，而作者由“枚”联想到清代诗人“袁枚”，再而联想到袁枚的号“随园”，通过关联词“占、酬”黏结起来完成。
B。平平仄仄仄平平。
谜例：呼杯唤酒咏花前（猜字：藻，一木作）
注解：一“水”一“木”一“草”三“口”便是底字分成“六”部的结果，可是作者象魔术师一样“呼唤”一下，“酒、杯”即现于眼前。因为发现“酒杯”里有“水、木”，所以炼成“呼杯唤酒”这个“并列动宾词组”，将一“呼”一“唤”一  “咏”连接完成。                       
C。仄仄平平仄仄平。
谜例：池影疏梅景也虚（猜植物：海杉，微山作）
注解：作者发现底字含有分散子体———梅，配上离间词“疏”，由“海、杉”通过“同部首异构”思维联想到：池（同有三点水旁）和影（同有三  ），所以“池影疏梅”显现眼前，而与底字对照还多了“景、也”两字，此时舍弃词“虚”刚好派上用场。
D。仄仄平平平仄仄。
谜例：二月东楼花半放（猜字：嫩，一木作）
注解：同样是个“嫩”字不同的作者的切入点不同，此谜的分法是：如、木、 ，如可用二月代替，由另外两部通过“同部首异构”思维寻找到：楼、放，再将“楼”的东部花掉，取“放”字的后半部。
  2）赋字谜
  赋字谜的格规：谜面双句，每句五字或七字，谜底一字，平仄合律。
谜例：A。斜月山间照，四时客晚归。（猜字：嚼，一木作）
         平仄排列：仄仄平平仄,平平仄仄平。
注解：“山涧晚照”之景实令四时游客留连晚归啊！缘于作者看中底字藏有一个“四”字和“时、客”的晚写的“寸、口”，此谜的关键是一“离间”一“关照”一“回归”，尽显“离合”之趣。
      B。叹别离愁绪，忆前唤客声。（猜字：恪，一木作）
         平仄排列：仄仄平平仄,平平仄仄平。
注解：底字由一个“别开的叹”一个“”一个“”三部构成，这一分已“别”开生面，愁之绪为“”，忆之前为“”，也都由“同部首异构”思维所启迪。作者通过对“酒肆茶楼前的离别情景”的描述来掩饰“离合”内在的东西。
      C。湖白水清花早放，树边村舍动歌声。（猜字：胳，一木作）
         平仄排列：仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
注解：此谜的焦点是“花、舍”，因为名词的花蕾和名词的房舍转化为舍弃词“花掉”和舍弃词“舍弃”已见“别解”之意趣哉！作者从底字的内部结构“口、月、 、又”通过“结构增生法”造出“湖、白、树”来，再清掉“水”字，花掉“早”字，舍掉“村”字。
       D。六桥书圣留香迹,江畔花童奏笛声。 (猜字：涤,一木作)
          平仄排列：平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
注解：“小桥书圣墨迹，江南花童笛音”的景致令人向往，可是作者暗藏机关：从分散的“禾”联想到“香”字，从“又”联想到“圣”字，从“水”联想到“江”字，然而，要消掉“香”和“圣”字多余的部分“日、土”需加入“立”字（六阳企，桥象形为“一”）才能合成“童”字，最后将“童”字花掉。
  3）对句谜（其中的离合谜）
   对句谜的格规：谜面双句，每句五字或七字，双句对仗，平仄合律。
谜例：A。古梅径上雪，村舍林边塘。（猜景点：甘露寺，一木作）
         平仄排列：平平仄仄仄,仄仄平平平。
          对仗形式：古梅对村舍,径上对林边,雪对塘。
注解：“北国雪景，江南水乡”是谜面所要描绘的风光，却通过灯谜这种特殊文艺形式和“清净寂寞”的“甘露寺”连接在一起，其实只因“甘”字是“梅字古写体某”的上部，为消除“某之木”需加上“寺”的“同部首异构”字“村”，再舍弃“林”字。
      B。叶动山间鸟，月侵渡畔松。（猜景点：千岛湖，一木作）
         平仄排列：仄仄平平仄,平平仄仄平。
          对仗形式：叶动对月侵,山间对渡畔,鸟对松。
注解：谜面首句用一“动”一“间”把谜底“湖”字的“古”与谜面的“叶”字和谜底的“岛”字与谜面的“鸟”字连在一起，那是通过“字形转动”和“同部首异构”思维取得的，再用方位词“畔”取得“人、水”两部，配上离间词“松”字。
      C。远树两行山倒影，轻舟一叶水平流。（猜字：慧，古谜）
         平仄排列：仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
         对仗形式：远树对轻舟,两行对一叶,山对水,倒对平,影对流。
注解：这是“象形法”运用之“经典名作”，两个“丰”字象形为“远树两行”，一“钩”象形为“轻舟一叶”，一“倒”一“平”将“山、水”两字字形改变。
      D。听箫趁月清光下，唤客邀兄田舍边。（猜党史人物：肖克，秋雨无声）
         平仄排列：平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
         对仗形式：听箫对唤客,趁月对邀客,清光对田舍,下对边。
注解：“月光曲，农家情”正是作者所要表达的情感，
      E。秋初檠下一堂月，江口枝头十里春。（猜景点：梅林湖，一木作）
         平仄排列：平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
         对仗形式： 秋初对江口,檠下对枝头,一堂对十里,月对春。
注解：“春花秋月”应是人们想象中最美好的景象了，作者描绘在谜面上是想转移猜者的视线，其实，此谜拆底无奇思，将底分成：木、 、一、母、木、木、 、十、口、月。此谜的动人之处是：“一堂月”和“十里春”，这“数量词+名词”的组合很有诗意。
  4）潮州韵谜（其中的离合谜）
    潮州韵谜的格规：谜面双句，每句五字或七字，平仄合律。
谜例：A。新月当头兰半放，春风待客我长来。（猜洗发水：飘柔，一木作）
         平仄排列：仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
注解：不知这当今时尚的洗发水“飘柔”的广告创意能否和灯谜的造面意境结合在一起呢？一幅《春江花月夜》图一定会使读谜者惊叹：灯谜有如此神奇的魅力。此谜之眼在“柔”中，柔字可分成“予、 、木”三部，予顶替为“我”，客扣“西”，关联词“放、待、长、来”的运用是此谜之关键。
      B。秦南京北夏初景，夜半栊明西舍香。（猜女明星：李宇春，一木作）
         平仄排列：平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
注解：见上面的分析。
    另外 象这种形式的还有：1）福州双谜（其中的离合谜）。福州双谜的格规：谜面双句，每句五字或七字，双句对仗，平仄合律；谜底两个，两个对仗，平仄合律。2）诗谜（其中的离合谜）。诗谜的格规：既要符合诗的句式、字数、平仄、韵律等的要求，又不能违背灯谜的创作规律。创作得好的诗谜应该是诗和谜的合壁，是一种协调、完美的结合，但是，由于受这两种艺术的形式要求的限制，要创作出好的诗谜来比较困难。3）仿词谜。仿词谜的格规：谜面的句式、字数、平仄、韵律等都按已现成的“词谱”填制。由于受底材、灯谜创作规律的左右和“词”本身硬性的形式条件的限制所以仿词谜的创作难度相对来说比较大，就目前现成的谜作来看做得好的仿词谜很少。