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五。离合的必要前提条件。
离合谜的产生和发展的必要前提是汉字和汉字内的结构。这就涉及到灯谜和文字学的关系，其实灯谜的产生和发展离不开文字学中的造字六书。可以这样说没有汉字和汉字内部结构的变化、组合就不可能有灯谜的产生和发展。我们知道：汉字由独体字和合体字组成。其中独体字占的比例很小，大部分是合体字，合体字具有多部性和结构组合的多变性。
为了便于叙述我们在这里谈谈一下“母体”、“子体”和“合体”的关系，以别于“合体字”。我们把一个“合体字”整个称为“母体”，把来自母体的完整小结构和分散小结构称为“子体”，也就说“子体”有“完整子体”和“分散子体”之分。例如：1。“上”或“小”或“叔”可以看成来自“淑”（母体）的“完整子体”，而“汉”可以看成来自“淑”（母体）的“分散子体”。
我们把来自两个或两个以上不同母体的“完整子体”或“分散子体”合在一起而成的汉字称为“合体”。例如：从“阿香”里分出“阳、和”两字，也就说“阳、和”是两个来自母体（阿、香）的“分散子体”的合体。从“香魂女”（电影名）三个母体提取三个子体“禾鬼女”组成合体“魏”。
（一）汉字自身结构关系的变化
1。按汉字原来的书写顺序来分拆结构的。例如：（1）。“ 字、体”按汉字的书写顺序可分成：“宀 ”和“子”，“ 亻”和“本”。（2）。“盘、簌”按汉字的书写顺序可拆成：“舟”和“ ”，“竹”和“束”及“欠”。
2。不按汉字的书写顺序来分拆结构的。例如：“祝、褚”不按汉字的书写顺序可以分别拆成：“礼、丿 、口”和“社、丶 、白”，其中的“礼、社”相对于“祝、褚”（母体）来说是“分散子体”，我们把这种不按汉字的书写顺序来提取“分散子体”的方法叫“错位提字”，俗称“破提”。
3 。 汉字内部各小结构之间的变化组合，变化组合一般通过移动、调动、转动来完成其组合。例如：（1）。旧字可通小结构改造成：申、甲、由、田。（2）。由“口”和“木”两个小结构可以组合成：杏、呆、束、困。（3）。由“一”和“木”两个小结构可以组合成：本、末、未。（4）。由“口”和“力”两个小结构可以组合成：加、另、叻 。
（二）汉字与汉字之间的内部结构关系变化（一木再以上面的“阿香”为例制谜说明）
1。完整小结构与完整大结构的关系。
例如：“阿”的完整小结构“口”与完整大结构“香”的关系。
运用：和服补丁穿旧了。
注解：“口”可以和“香”合成合体“和”字，看中底字之“破旧”，将“阳“破穿为“旧、了”，加之配 上关联词“服、补”和离间词“穿”，制成因“穿旧了”故“和服补丁”的句式。
运用：西郊日下亭和松
注解：通过地点（西郊）时间（日下）景物（亭和松）来勾描“郊外晚景”，其实，作者发现底字隐藏了一个需要“松”开的“和”字，又因为“和”有连接并列事物的意义，所以选用一个“含有丁字”的亭和一个表示“松开”的离间词“松”。
2。完整小结构与分散大结构的关系。
例如：“香”的完整小结构“日”与分散大结构“阳”的关系。
运用：阳关南舍秋灯暗。
注解：缘于相中底字的合体“阳”字，关合上一个“关”字，使地名“阳关”呼之即出，因“秋灯暗”使秋灯便化成“禾、丁”。
3。分散小结构与完整大结构的关系。
例如：分散小结构“杏、呆、束”与完整大结构“香”的关系。
运用：帘动院东白嫩心。
注解：“春风摇动，情窦初开”的造面是作者发现这“嫩心”为“束”，并通过变化词“动”来摇动“白、束”字，加之“帘”象形为“丁”字。所以，风动，帘动，心也动。
4。分散小结构与分散大结构的关系。
例如：分散小结构“杏、呆、束”与分散大结构“和”的关系。
运用：东防西打调和日。（停打都东和解日）
注解：调和谈判之日双方也处在“东防西打”的状态之中，边“防”边“打”消纳了“ 阝 、丁”两部，加之将“和”字调开，日字阳企。
5。完整小结构与分散小结构的关系。
例如：完整小结构“口”或“木”与分散小结构“杏、呆、束”的关系。
运用：阶前杏落别白丁。
注解：作者发现底字“阿香”包含分散小结构“杏”字，由分散子体“白”凑合成词“白丁”，运用离间词“别”表示需将“杏、白”别开，这可谓“别”开生面。
6。完整大结构与分散大结构的关系。
例如：完整大结构“阿”或“香”与分散大结构“阳、柯、何、柏、仃、队”的关系。
运用：残月疏柯映阶前。
注解：汉字的结构就象“交织的枝柯”一样的复杂，难于下手，不过如果把枝“柯”“疏”开为“木、可”，谜眼自现；残月可象形为“ 丿 ”，这面句使人想起唐诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意境。
运用：阳关一别人何归。（分队一离何日归）
注解：一句“西出阳关无故人”道出了许多人间离别之情，成了千古绝唱，离别“阳关”西向而行，可是见不到一个“故人”，人忧心重重，不知何时才能回归啊！
运用： 残阳秋雨亭台下。
注解：作者从“阳”处插入，探得“残阳”，联想到令人伤感的“秋雨”（秋雨无火为禾），再加上处所“亭台下”，一幅“冷雨残景”图跃然纸上。
通过上面关系的分析我们可以应用“等式”把“关系”加减化，例如：1。底字=大结构—小结构+小结构。2。底字=小结构+小结构-大结构。等等。这种简单化的等式思维的形成、培养有利于谜作者容易发现谜眼。这种“结构等式关系”是离合法运用的重要环节，特别是在“词味谜”方面的运用尤见其作用，所以，掌握和运用“结构等式关系”，为开拓离合谜创作的新空间奠定基础。
六。离合的基础工具。
古人道：“欲善其事，须先利其器。”也就是说要做好事情，首先要有好的工具，要不然是难把事情做好的。一件巧夺天工的雕塑极品的问世也离不开雕塑家手中的工具，试想如果雕塑家没有好的工具能完成他的作品吗？同样制作离合谜也需要基础工具，有了基础工具才能离合得有序而巧妙，关映得无痕而灵通。常用的离合基础工具有：离合词、关联词、舍弃词、方位词、变化词等等，笔者力求将所有涉及的相关词罗列出来，但是由于自身水平的限制，可能有遗漏。
(一)离间词：表示分离、间开意思的词。常用的离间词有：分、裂、离、别、切、开、判、断、松、疏、解、拆、散、决、穿、破、张等字。
离间词的运用：1。离间词+合体。例如：来日破魏靠子龙（猜电影名：香魂女，斯人作）其中“破”是离间词，“魏”是合体（由禾、女、鬼组成）。铺张祝宴悬灯早（猜歌星：容祖儿，一木作）其中“张”是离间词，“祝”是合体（由 口儿组成）。2。合体+离间词。例如：天晚唇香别后村（猜中药名：知时木，一木作）其中“香”是合体，“别”是离间词。松衣解带夜三更（猜泊人：李衮，一木作）其中“松”是合体，“衣”是分散子体，“解”是离间词。
（二）关联词：表示汉字之间的粘合或来自不同汉字的部位组合的词。常用的关联词有：记、载、累、容、纳、并、依、靠、进、就、近、书、写、接、借、结、系、别、牵、嵌、同、统、共、存、来、见、多、有、与、安、会、汇、率、归、聚、继、续、封、逢、遇、到、致、至、达、入、如、关、连、联、和、加、合、将、带、领、拢、抵、拥、把、抱、收、守、定、处、录、编、及、积、融、迎、应、映、照、拼、凑、向、画、粘、贴、寄、挂、招、笼、罩、引、长、产、生、缠、嵌、镶、陪、配、伴、放、置、设、围、绕、盘、攀、附、着、制、装、套、陈、列、镇、摆、布、占、展、随、垂、组、织、需、要、用等字。
一般地说关联词较多其运用也没有什么限制，放在前前后后都可以。
关联词的运用：1。士抵关前拥吕布（猜字：喜，一木作）其中“抵、拥、布”是关联词，2。多加关照易安置（猜当代人：李清，一木作）其中竟然用了四个关联词：“多、加、关、置”。
（三）舍弃词：表示舍去、消除意思的词。常用的舍弃词有：舍、去、行、走、送、出、谢、遣、飞、流、尽、弃、没、少、减、销、消、除、空、虚、无、藏、匿、隐、绝、失、减、抛、损、花、鲜、寡、杜、辞、欠、掩、清、光、灭、遗、亡、逝、了、否、节、省、略等字。
舍弃词的运用：1。舍弃词后置。时别佳人花未开（猜法律词：查封，一木作）其中的“花”便是舍弃词，意谓佳之人花掉。2。舍弃词前置。二月西楼花半放（猜字一：嫩，一木作）其中的“花”又是舍弃词，意谓花掉“半”个“放”字余下“文”字旁。若此谜面改为：二月东楼花半放（猜字一：嫩，一木作），同样的谜底，只不过谜面改了一字：“西”变成“东”，可是已把原来的“舍弃词前置”变成“舍弃词后置”了，意谓将“楼”之东部“花”掉余下“木”字。
（四）方位词。表示方位的词和表示相互位置关系的词。常用的方位词有：东、南、西、北、中、上、下、左、右、里、外、前、后、头、顶、初、先、早、边、半、畔、旁、端、尖、高、低、底、末、根、晚、迟、尾、心、内等字。
方位词的运用：1。方位词后置。寒天老泪樽前月。（猜泊人：宋清，一木作）其中“前”是方位词放在“寒天老泪樽”之后。山风水景画雾中（猜三国人：刘备，江风作）其中“中”是方位词，放在“山风水景画雾”的后面。2。方位词前置。离别白头再折枝（猜五金词：焊条，一木作）其中方位词（头）前置在“再”字之前，这种前置是“倒装”的体现，即“头再”应倒成“再头”，再之头取“一”字。3。高天花色画中影（猜养殖词：鱼苗，一木作）其中“高”是方位词前置，指取“天花色”三字的高端，“中”是方位词后置，指取“画”字的中间。
其中有些方位词表示不明，如边、半、畔、旁、端等，那到底是“上半”还是“下半”？是“左半”还是“右半”？有些作者将“半”字放在谜面的中间，其中扣法有的用“方位词前置”，有的用“方位词后置”；有的用“上半或下半”，有的用“左半或右半”。如果一则灯谜同时运用上面的几种方式，那么会给人一种杂乱的感觉，笔者认为还是“划一”为佳。
（五）变化词：表示变动、更改意思的词。常用的变化词有：变、化、更、改、调、动、易、乱、换、迁、移、转等字。
变化词的运用：1。变化词后置：书罢转临山水画（猜电视剧：法眼，一木作）其中“转”是变化词，放在“罢”后面。2。变化词前置。全盘上调兑现能有几多（猜泊号：船火儿，一木作）其中“调”是变化词，放在“兑”前面。
（六）离间词、关联词、舍弃词、方位词、变化词有时单独使用，有时二个或二个以上混合使用。例如：1。松衣解带夜三更（猜泊人：李衮，一木作）其中解是离间词，带是关联词。2。十分适口无意中（猜泊人：时迁，一木作）其中无是舍弃词，中是方位词。3。被迫改用百分制（猜泊人：时迁，一木作）其中“被用制”是关联词，改是变化词。4。白带过多正需调（猜泊人：时迁，一木作）其中“带多需”是关联词，调是变化词。5。西装一套穿旧了（猜地名：酉阳，汪寿林作）其中穿是离间词，装套是关联词。
一个字或词的前后加上“离间词、关联词、舍弃词、方位词、变化词”等的配设方式思维往往是创作开始的突破口，选得好，配得佳是创作成功的关键。
（七）仿似词：表示相仿、近似的意思的词。常用的仿似词有：仿、近、似、如、象、同、类、般、好象、恰如等。
仿似词运用：可以将两个形态相近的汉字联系在一起，可以进行顶换。譬如底字可以在谜面用“一个仿似词+底字的形近字”代入。例如：1、恰似辽东新月影（猜字一：透，一木作）“透”字里面包含一个“恰似辽”字，所以，只有通过“仿似词”---恰似的运用，才能把底字的内部小结构与谜面“辽”字建立一种对应关系。
（八）形近词：和一个汉字的内部小结构相同或整体形态近似的一些字。例如1。和“虎”相近似的汉字有：虚、虏、虑、虔、虞、虐等，2。和“磨”相近似的汉字有：魔、摩、麽、靡、糜、縻、麾、麋等。
形近词的运用：因为“形近词”组都有其相同的结构和不同的结构，所以“形近词”组中的每两个字可以替换。形近字替换是许多离合谜联想思维的切人点。“同结构联想法”是一种传统的制谜方法，下面我们举例说明之，假定谜底是：宋清（泊人），将其分成“ 宀 木 氵 一土月”六部且位于其它汉字的“左、上”部的，六部对应的同结构汉字如表(未能全列）：
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
宀 寒 家 客 定 寄 宿 宫 室 官 塞 守 察 安 宴 容 宵 害 宽 灾 宅 赛 密 寇 牢
木 梅 楼 枕 枯 松 札 朴 校 榭 杯 桥 槛 梓 桂 横 机 樽 村 植 枝 构 标 格 树
氵 江 深 泣 泪 酒 法 液 涉 漏 沉 涧 满 沾 漠 湿 洒 汗 汉 淡 润 流 汇 池 溢
一 云 雨 更 玉 下 天 石 元 无 五 夏 丁 死 工 面 王 西 不 开 严 牙 可 三 正
土 城 墙 老 境 场 埃 塔 坟 坑 坛 坏 幸 坡 埋 域 垓 埠 堆 坍 塌 堤 塘 增 坦
月 胜 腰 腮 脸 腔 脱 服 肠 肥 腾 脆 脚 脉 朕 脏 腊 胆 肚 胸 脑 肝 脏 胀 股
通过各个“同结构汉字”的调配关合并运用“独脚虎”成谜：
1、 腊梅寒雨湿坟前， 2、 元宵胜境江楼前， 3、 画家老酒腊梅前， 4、月寒云淡城楼前，
5、 月沉塞下校场前， 6、 石老海枯守朕前， 7、朕幸深宫玉枕前， 8、雨寒腮湿柳堤前，
9、 腊梅开满老家前，10、村老天寒服法前， 11、 月沉云密老松前、 12、月满西堤宿枕前，
13、月下枯容泣塔前，14、石寒坟湿腊梅前， 15、玉容酒胆老梅前， 16、月沉平寇格壕前，
17、老酒枯肠寒雨前，18、月云老客酒楼前， 19、月寒石老泣桥头， 20、玉腰老泪守楼头，
21、深宫玉枕墙头月，22、 更深楼老塞前月，23、柳堤石室江头月， 24、寒天老泪樽前月，
25、老松寒石涧前月，26、江城玉宇楼前月， 27、石寒柳老江头月， 28、柳堤石涧家前月，
29、石湖宅老村前月，30、江宽榭老夏初月， 31、泪干容老楼前月， 32、西湖柳密堤前月，
33、酒楼开宴城头月，34、老榭开演宫前月， 35、天涯老客杯前月， 36、堤平柳密江头月，
37、面枯容老酒前月，38 、老家江夏村前月，
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Post By：2007/9/17 15:08:31
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