主题：不可不看的理论(一)

椎野斋谜谭：  离合综论
                                                                     黄一坤（一木）

目录
一。序言
二。离合概述
三。离合的历史演变过程概述（由于时间关系暂未写成）
四。离合的特征
五。离合的必要前提条件
六。离合的基础工具
七。离合的成谜程序
八。好的离合谜的来源
九。离合的分类
十。离合成谜应注意的几个问题
十一。离合谜的发展和继承
十二。结语
                                  
              一。序言。
     翻开我记忆的扉页，梦回到我的童年时代，一切是那样的模糊又是那样的清楚。虽然好多事情随着岁月的流逝而被冲淡，但是父亲在夏夜月光下、寒夜老被里给我讲述童谜的情景是那样的清晰，深深地烙印在我记忆的土地里。那时候我觉得父亲很神，什么都懂，天上的，地下的，古老的，当今的他都能讲给我听，一切是那样神奇迷人。有几条谜语印象特别深，至今还记得：1。夫人无人在身边（猜字：二），2。头乌乌脚涂土（猜字：墨）等等，稍大时父亲也偶尔带我参加周边附近乡村的节日开猜，当时我觉得有许多东西我听不懂，什么“泊人”啊！什么“红楼人”啊！总之，幼小的心朦朦胧胧地认为灯谜是个“迷宫”，不过，大人们猜中谜底时的得意神态和有板有眼透彻的解释倒是给我留下深刻的回忆，也许是自小受父亲的影响和家庭文化氛围的熏陶，所以我对灯谜产生了浓厚的兴趣，也对拆来移去的离合谜特别好感，更因为后来对以汉字为表现对象的书法篆刻艺术的着迷，所以，我对汉字的结构有着一种特殊的抹不掉的感情，也就喜欢分析它，研究它，这种结构情结对我的灯谜创作产生持续深远的影响。 以至误入谜途近二十年来的谜作大部分是以离合谜面目出现，所以也许谜界许多朋友认为我只会创作离合谜，要不然为什么这样单一啊！离来离去，合这合那，有点胡乱了，所以，有朋友说我已陷入死胡同，甚至走火入魔了，劝我该转一转。我想我也该来真正地玩一玩会意谜了，所以，下定决心不搞离合谜，并付诸于行动，2006年《谜潮》征稿后我创作出一些会意谜来，当然那是后来的事。但是作为一个谜人我虽然不是个理论家，可是我也是一个有十五年（我于1991年正式加入潮州灯谜协会）创作经验的谜人，所以想在这时候总结一下离合谜，虽然以前我在《谜潮》上发表过《万千新意寄灵台》（1993年），《雕饰无痕神自出》（1998年） ，《字中有字觅玄机》（2003年） 等有关离合的文章，但是那些文章缺乏系统性，有的问题也说得不太清楚。现将我对离合谜的一些杂乱的看法进行梳理，整合 ，系统化，然后取名《离合综论》，这是我对离合谜的创作心得，可能是一孔之见吧。说错了，说不全的，谨望大家指正。正是：
    合合离离二十年， 无聊忽欲凑奇篇。
    痴迷艺道当无悔， 苦觅玄机别有天。
    不破陈规穷定论， 何来妙语入香笺？
    春灯耀眼幽盈径， 巧拢精雕各竞妍。
         二。离合概述。
    离合是一对矛盾，离离合合，合合离离，世界就是这样由许多矛盾相互存在，相互变化，相互转化，灯谜的离合也是这样离中有合，合中有离，离合的变化就像魔术一样令人不可捉摸，变化莫测。有时真的令人感叹：汉字的结构太奇妙了，简直是迷宫。在汉字的结构变化的基础建立起来的灯谜离合的广义概念应该包括：离合谜体，离合谜法，谜格中的离合等等，但是，在一般情况下我们所谈的离合是指与会意法相对而言的离合法，,即是灯谜离合的狭义概念,本文也采用灯谜离合的狭义概念进行论述。当然，在实际的创作活动中这种广义和狭义的区分也不是很明显的，譬如有些谜友在创作“词味离合谜”时喜欢用“谜面抵消法”将面句前面出现的字词在后面用“舍弃词”把它清除掉，这样造成同一个字词在面句中出现两次，这种情况从诗词的角度来说一般是不允许的，因为诗家语言极讲究简约精炼，重复用字和词除个别情况外，其它的情况极少出现。也许有人认为重复是“繁笔”，不是罗嗦，但是笔者认为离合谜中的谜面抵消应当是用“舍弃词”将前面出现的字词的内部的小结构在后面消除，不宜整字整词在面句进行抵消，否则，便失去了词的一些味道。可见，谜体与谜法是不同的，但是，具体运用起来就容易混淆，也就说离合的广义概念和狭义概念是分不清的。
    谈到离合谜与会意谜的关系时，人们自然地想到“离合会意混杂”的问题。那么如何看待这种“体例不划一”现象呢？笔者个人认为：关键是离合、会意谁先运用的问题。如果先整体运用离合，后小结构运用会意的，笔者认为允许这样存在并不违反“体例不一”，例如：1、柳影摇声子夜中（猜电影名：梦境，一木作），先将底字分成“木木夕土音儿”六部，再用会意成谜。2、丹唇未启泪千行（猜电影名：活着，一木作），先将底字分成“口羊泪千”四部，小结构再用会意扣合；但是如果先整体运用会意，后小结构运用离合或“一半用会意一半用离合”，那么就有点气韵不畅，也许这就是人们所说的“断气谜”吧！但是这种制法在特定的时空下的被动创作有时也会产生不错的作品，例如：1、羊续悬鱼世称道（猜成语：鲜为人知，百川作）2、码头重地，请勿进入（猜电子名词，可控硅，百川作）。但是从个人的创作实践来看，笔者比较能接受谜底第一字和最后一字分拆应面的做法，因为如果只有中间离合其余会意成谜，那么就很难达到“神完气足”的境界。当然，这是断气的一种表现。
    谈到离合我想很多人会提起谜格，因为许多谜格的格规与离合有关系，一般谜格由：1、谜底的字数多少，2、汉字的形、义、音的关系，3、与其他事物发生联系的关系为内容构成的，其中谜底的字数多少和汉字的形（汉字的内部结构、汉字与汉字之间的关系）与离合的关系最大。谜底的字数可为奇数、可为偶数。一般谜格比较注重谜底的第一个字、第二个字、中间的一个字（奇数）、中间的两个字（偶数）、倒数第一个字、倒数第二个字等位置。汉字除个别独体字外其结构一般两部或两部以上构成，汉字按其结构可分成：左右结构、上下结构、半包围结构、全包围结构等等，另外，两个或两个以上的汉字又可合成其他汉字。正是通过这些字形、结构变化使谜格与离合联系在一起。
    离合谜应用的优势和弱势，我们知道可成谜的底材应该是数不胜数，并且由于人类的进步和社会的发展，所以从理论上来讲谜材是无穷无尽的，但是即使再多我们还是能够通过一定的方法把它分类，例如按底字的多少可分成：一字底、二字底、三字底、三字或以上底，一字底即是“字谜”，应用离合法那不用多说了，至于“二字底、三字底”由于底字字数较少，运用会意成谜谜路相对来说可能少了，因为，字数有限，每个字的义项有限，况且受造意须成文原则的约束，所以，在有限的空间要经营出一番天地不容易啊！若要刻意运作，势必出现“撞车”现象。这正是运用会意法来对付“底字数较少”的谜材的弱势，加之，“底字数较少”的谜材的气势较单薄，扣合不尽人意。但是，运用离合法通过底字结构的分拆及其结构组合可以变化出很多谜意来，所以，离合法是消纳“底字数较少”谜材的“专家”，例如下面我们要分析的“阿香、宋清”，显而易见，如果多位谜人以其为对象运用会意法来创作可能会发生很多“撞车”现象，因为“阿、香、宋、清”每字有几个义项？不同字的两个义项组合起来是否成文？所以，会意成谜的谜路是有限的，但是如果运用离合成谜那就截然不同了，从下面我们对两个谜底的创作的情况可以看出创作此类谜底离合法运用的明显优势，当然，如果底字数多，那么离合法就不能轻易派上用场，因为字数多的底材经过分拆、组合之后就更复杂了，因此运用的结果可能出现混乱的局面。正如郑百川在《谜余闲话》中说：“多字底靠拆合者，要拆合畅当，或按部顺序，或分字交叉。要指示明显，或前后东西，或去留增减，能如斯，斯为上；忌拆合混乱，或字部无序，或笔划颠倒。忌指示不明，或零件杂陈，或任人组凑，倘如斯，斯为下。”可见，谜底字数多运用离合法，要“交代有序，指示分明”，否则运用离合法反而会更加乱杂了。
         四。离合的特征。
    离合谜有别于会意谜具有自己的特征：
   （一）汉字结构的多部性是成谜的关键
    这是离合谜最基本的特征。因为离合谜的创作对象就是汉字，而汉字是由“横竖撇奈点折钩”等基本笔画组成的框架的载体。所以汉字的结构及组合成了离合谜的成谜基础，而关键还在于汉字的多部性和多变性，因为没有汉字的多部性就没有“拆底析字”的出现，没有多变性就没有一个汉字内部各结构的不同组合会产生不同的“汉字群”的可能，没有汉字的多部性和多变性，离合谜就成为无源之水，无本之木。这一点说明：只有汉字的存在，才有灯谜的产生，灯谜寄生于汉字，当然，离合谜也必然根植于汉字，所以说，汉字的多部性是离合谜成谜的关键。因此，有人说只有中国汉语才有中华灯谜的存在，其它语言不可能产生中华灯谜，所以，灯谜是中华文化百花园中的一朵奇葩。
   （二）以析字和造意为主要成谜步骤
    这是离合谜的主要特征。因为离合谜除一部分通过循面（现成面）配底方式取得外，大部分是通过析底字，造面意的方式取得，所以析字和造意成了离合谜的主要成谜步骤。从程序的角度来说是一先一后,析字是基础，造意是升华。从大量的创作成果来分析，有百分九十多的离合谜是以析字和造意为成谜步骤的。也就是说离合谜是以汉字的内部结构变化及外部关系变化为创作的切入点的，这种结构的变化、替换、调配以及造意的改变、调换、粘合使创作结果出现“别解”的意趣，这种反差的感觉正是创作者所要追求的目的。
   （三）离合谜一般在面上嵌有离间词、关联词、舍弃词、方位词、变化词或其组合
    这是离合谜的形式特征。所谓形式特征是指在一般情况下离合谜面上往往出现离间词、关联词、舍弃词、方位词等的字样，细心的猜者一般也可从这特征判定是离合谜。当然，制离合谜高手往往也在这些“离间词、关联词、舍弃词、方位词、变化词”等处苦心经营，涂脂抹粉使人看不出“她”的本来面目，例如1：悬空闲意白云心（猜列人，桓公，一木作）其中谜面“心”是和“意”相同的表示“心境”之意，但是要破之须将其别解为“中间”之意，这就是方位词的运用，虽然说是形式特征，但是没有这些形式特征，那么离合谜如何“叫入叫出”？如何关合？如何取舍？那可能是一盘散沙，可能是斧痕累累极不自然。
   （四）其猜射方法是将面分段各找底字的分部，然后组合成谜底。
    这是相对于（二）的一个特点，从“底材--制作--面句”到“谜面--猜射--谜底”是程序的颠倒。而离合谜的猜射的第一步是“分读”，即是如何将谜面顿读，顿读又可分成：1、习惯顿读，是指按汉语的语言习惯来自然顿之读之。例如：来日破魏靠子龙（猜电影名，香魂女，斯人作）便是顿读为：来日/破魏/靠子龙。2、非习惯顿读，是指不按汉语的语言习惯来顿之读之。例如：湖西夜曲园东风（医学词，输液，一木作）应是顿读为：湖西/夜/曲园/东风，方能解得谜只之趣哉！可见，此种“顿读法”与其对应的“造句成面”法，相对来说比较难点，尽见机关，乃作者奇思巧构的结晶，因此，在猜射离合谜时更应多从“非习惯顿读”法入手，方能探得作者的创作意图。