“有格化无格”真的无格？
在会意法灯谜中，有一些谜的谜底无法直接扣合谜面，必须借用谜格将谜底予以改造之后，方能扣合谜面。如“丈二和尚（外国名著·卷帘格）高老头”，谜底的“高老头”与“丈二和尚”毫不搭界，无法扣合谜面，必须借用卷帘格，将谜底按卷帘的形式将其倒读成“头/老高”才能扣合。谜底经此改读后,“高”由姓氏演绎成了形容词；“老”则由形容词演变成了副词，从年老的“老”转义成了含“很、非常”之义的“老”，将原来单一的一组名词演绎成了丰富多彩的词语。会意谜的谜底，若有字（词）能别义出动词、副词或形容词，或者别义出新的词义，那么，这条谜往往就有灵动之气。该谜借用谜格对谜底的改读，使其中两个字的词性改变，这便是通常所说的“格助谜活”。
“格助谜活”的谜例还有不少。而且，凡标有谜格的灯谜，大多采用会意法,其实这就是对猜射者猜射思维的一种提示。再者,标有谜格的谜，其中有一些已限定了谜底的字数，特别是用来改读谜底字序的那些谜格。例如：秋千格的谜底，字数必定是二；而卷帘、掉首、掉尾、上楼、下楼等谜格，它们的谜底字数必定大于二，否则便成了秋千格。蕉心格的谜底字数必定是偶数，而双钩格的谜底字数必定为四。此外，在常用的谐读类、分读类谜格中,也有类似情况。如：谐读类谜格中的“素心”，以及分读类谜格中的“展翼”和“中分”，它们的谜底字数必定是奇数；而分读类谜格中的曹娥格，其谜底字数必定是四。其中，素心格只谐读谜底正中一个字后扣面，展翼格只将谜底正中的字左右分读后扣面，中分格只把谜底正中的字上下分读后扣面，而曹娥格则是将谜底的字全部左右分读后扣面。也就是说，标有谜格的某些谜，与未注明谜底字数的灯谜相比，猜射时要稍为方便一些。
但是，就灯谜初学者而言，对灯谜回互其辞的特性尚不能熟练掌握或灵活运用，对标有谜格的灯谜，往往会望而生畏，不敢去猜。更由于，历代遗留下来的众多谜格中，有的规定太严、对谜底的改造又过于琐碎，有的成谜手法太过生涩，有的则缺乏趣味（如曹娥、梨花、徐妃、脱靴等格）。与古代相比，当今的语言艺术和文字结构已极其丰富，对原先得借用有这样那样缺陷的谜格才能成谜的，大都可用其他方式取代，从中去芜存精，推陈出新，与时俱进。再者，与文章一样，灯谜也总是越精练越好，不用谜格的谜，相对而言，要显得简洁些。因此，当今创作的灯谜多不用谜格。据此，有人还提出“无格胜有格”之论。
在“无格胜有格”的舆论下，有人尝试将有格的灯谜从“谜格”的位置中消去，将它们隐匿于谜面，并称之为“有格化无格”。例如：
1.秋千尽破残（小说）废都
2.丈二和尚卷帘看（外国名著）高老头
3.登楼望天下（哲学名词）世界观
4.盖叫天儿子下楼来（体坛好手）孙英杰
5.调头须看反光镜（成语）前车之鉴
6.使用双钩，首战告捷（文学名词）得胜头回
7.皓首勇夺金银铜（科学家）钱三强
8.踏雪天桥举赤旗（电影）红高粱
9.文竹遥相对（水浒人名）武松
10.抚琴求凰（邮政名词）双挂号
11.徐妃愁苦多（外国电影）砂砾
12.脱靴正黄昏（外国名著）天方夜谭
13.回首似闻淳安音（鸟名）鹌鹑
以上这些谜例真的无格吗？若真的无格，那它们的谜底怎么扣合谜面？猜射者又是怎么猜中的？
原来，它们并非无格，而是将谜格移入了谜面，或者说，与隐目谜相仿佛，它是将谜格隐在了谜面中，从而比标有谜格的谜显得隐蔽和有趣。
例1是借用秋千格，将谜底倒读成“都废”扣合“尽破残”。改读之后，将书名一分为二：“废”演绎成了动词，“都”则演绎成了副词。
例2是借卷帘格，将谜底倒读作“头/老高”扣面。与标上“卷帘格”的谜相比，它比较隐蔽，因而也比较有味，并稍显简洁。
登楼，即是“上楼”。例3借用上楼格，将“观”上提至谜底之首，改读成“观世界”以扣合谜面。其中的“观”演绎成了动词。
例4是借下楼格，把“孙”下移至谜底之尾，以“英杰（之）孙”扣面。
调头，与掉首同义，因机动车驾驶员忌讳“掉头”，故多称之为“调头”。例5即是借用掉首格，将“前车”两字的字序互换，改读成“车前之鉴”，以扣合谜面。
例6是借用双钩格，将谜底改读作“头回得胜”扣面。
以上六例都是借用谜格以改读谜底字序的谜。
例7中，皓首，即白头。皓首格，乃是白头格的别称。它是借白头格将谜底首字的“钱”谐读成“前”，以“前三强”扣面。
例8是借粉底格的别称“踏雪”格，将“粱”谐读成“梁”，以“红/高梁”扣面。
以上两例则是借用谐读类谜格，将谜底中的某个字用谐音替代后，再去扣合谜面。
例9是借用遥对格，以“武松”对仗“文竹”。
例10以“挂号”对仗“抚琴”（其中的号由号码的“号”演绎成了号角的“号”），并以“双”字辅之，以示有别于“遥对”的求凰格。
例11以“少乐”会意“愁苦多”，并借徐妃格，为每个字各加偏旁“石”，成谜。
例12是借用脱靴格，略去不读谜底中的最后一个“谭”字，仅以“天方夜”会意“正黄昏”。
借用谜格改造谜底以扣合谜面的谜，大多采用会意手法。但是也有特例，例13就是。它采用的是象声手法，并借用“回首”的掉首格（在此，它是秋千格的特例），将“鹌鹑”倒读成“鹑鹌”，以呼应谜面的“淳安”之音（象声）。
至于以拆字、象形手法成谜的，由于是以部首、字素、笔画等为基础的离损增合，它们成谜后的组词似与谜底的字序无涉，因此不必动用谜格。
综合以上的谜例和分析，提出三点建议。
1.某些谜格确有“格助谜活”之功，特别是那些借以改读谜底字序的谜格。此外，它还有提示之功，一是提示猜射者它很可能是会意谜，得用会意的思路去猜；二是有些谜格能提示谜底的字数。因此，有时它尚有降低猜射难度的功能。根据以上认识，“无格胜有格”之论太过偏颇。
其实，应予淘汰的，只是那些不合时宜的、故弄玄虚的谜格，而不是全部。至于“有格化无格”，它比标有谜格的谜要显得隐蔽而有味，提倡尝试，但应以“天然去雕饰”为宜。
2.但是，“有格化无格”的提法并不确切。它们并非“无格”，只是将谜格隐入或移到了谜面。据此，称它们为“隐格”谜或“移格”谜，才比较合适。究竟是称“隐格”还是“移格”？则由诸位商讨定夺。
3.凡是用格谜，谜面都无法“扣合”谜底，只能按谜格的提示由谜面“折射”出谜底。换言之，只有按照所标谜格，将谜底改造之后再读，方能扣合谜面。也即，凡是用格谜，只能以改造后的谜底去扣合谜面。
再者，纯粹采用会意法的灯谜，大都通过对谜底某个字（词）或某些字的词义变化（包括由音变而生的义变，以及古汉语中的“通假”等），或者通过对谜底的顿读，使其生出别义之后，才能扣合谜面。在会意谜中，除了底面双别解的谜之外，谜面大都是原意，是“直”的，而回互其辞的大都在谜底，也即，谜底是“曲”的。灯谜，作为语言文字的“小魔术”，“曲”是它的精髓，以“曲”扣“直”才有味。
因此建议：凡会意法的谜，均是以谜底扣合谜面的。至于以拆字、象形、象声手法成谜的，则另当别论。
借此机会，还向谜友们道个歉：十年前，我曾为“寨后村前踏雪觅良驹（乒球手）马琳”鼓过掌。该谜面中的唯一动词“觅”，在谜底难见踪影，本不是好谜。因他是个新手，还会运用“踏雪”谜格，为了鼓励，才捉笔写评。现在想来，该谜既有“觅”字抛荒之弊，又以拆字手法为主，而且，其所借之谜格正是用在由拼拆而成的“林”字上，属于拆字功夫不到火候之作。是我鼓错了劲，反而误导了初学者。按照他的思路，如果将谜面改成“村前小王，寨后良驹”，则谜能成立：它由前六字拆字出“琳”，后两字会意出“马”，故有“马琳”之底。因该谜以拆字手法为主，谜底的字序无须顾及，所以不必用格。修改后的谜面虽有对仗之味，但整条灯谜只有五个名词组成，故缺乏灵气，仍旧不是很雅，仅供诸位参考而已。
[此贴子已经被作者于2007-3-10 8:08:39编辑过]
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Post By：2007/3/9 1:38:20
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