随想若干,不加整理,罗列如下。
where估计是对法律条文研究日久,分析起来很有层次,理性思维表现得淋漓尽致。
这方面跟偶的行文风格颇有相似。(偶是因为程序编得太多,呵呵)
不过where要小心,好的批评家往往难成好的创作家,习惯了理性推理,容易框束恣
肆的思路,而这常常是好的作品的源泉。(偶就常常为此苦恼。)
就文艺欣赏而论,因其终究是主观的,肯定难以完全统一。象东郭之好唐诗,我亦
然,但是不太喜欢李商隐,东郭赞其为情圣,我却看不出,无论从其自身经历或是
作品表述。他的好些暗喻式的、似乎可以解释成“怀春女子有隐难言”(恕我不能找
到合适的形容词)的作品,在我看来,表露出来的并不是我们通常赞颂的那些情感,
而更多的是一股子仕途不顺的冤情怨情、不得不借女子恋情加以渲泄的情绪。因其
本人不是“情种”,凭想象他人感受而写成的句子,固然有其精巧之处,但终是
“隔”了一层。
如东坡,如纳兰,本身即是富情之人,其句得来便有直从心底流出之感。
然则再多情的人,要把情感转化成好的作品,毕竟还是要靠一定的技巧。佳句本天
成,妙手偶得之,但总得是妙手,而不能是笨手。拿惯了杀诸刀,就算有满腹心绪
也是难述衷肠----注意是衷肠,不是猪肠。(并非讽刺周星星之《国产凌凌漆》)
既要运用技巧,那么“有我之境”和“无我之境”就无绝对的孰优孰劣,“写境”
与“造境”也无一定之高下。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥。明
知是造的,每次读到仍然心动不已。水村渔市,一缕孤烟细,应是直写了吧,当然
很好,但我总要读到后面,平生事,此时凝睇,谁会凭栏意,才能彻底回味前面两
句的境界。
所以不必太认真,非争出个是非不可。where说的,“隔”与“不隔”,那是欣赏者
的感受。而感受总是“如人饮水,冷暖自知”,你想把它说清楚时,却已经与你的
感受有了误差。人从桥上过,桥流水不流。
我与大家差不多,很讨厌宋诗里的道学,觉得简直是对诗之一体的亵渎。小知非说
的,以诗作为“训诫”手段,教人“应该如何如何”,就是该扁。
不是说,诗歌不可以谈论人生感受。王国维的诗词里,“人间”、“人生”、“人
世”等字最多。东坡也有,人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥;雪上偶然留指爪,
鸿飞哪复计东西。但这是对人生的感慨,而不是“教诲”;“人生往往如此”,而
不是“人生应该如此”。我们不嘲笑他人的感叹,即使我们未必同感;但我们痛恨
别人对我们指手划脚,给我们“有益”的“告诫”。
你们真是无可救药了----程先生顿足捶胸,痛心疾首。(此处“程先生”不是影射基
甸。)
我们哈哈大笑,继续起劲地踏雪玩泥巴。
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