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主题:“更画一张来赠我”(网上谜人)

帅哥哟,离线,有人找我吗?
汪炜文
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15 “更画一张来赠我”(网上谜人)

 

更画一张/梅,我/枚

 

 

袁枚《白衣山人画梅歌赠李晴江》

山人著衣好著白,衣裳也学梅花色。人夺山人七品官,天与山人一枝笔。笔花墨浪层层起,摇动春光千万里。半夜月鬬夜明珠,满山露滴瑶池水。倒拖斜扫杂乱写,白云触手如奔马。孤干长招天地风,香心不死冰霜下。随园二月中,梅蕊初离离,春风开一树,山人画一枝。春风不如两手速,万树不如一纸奇。风残花落春已去,山人腕力犹淋漓。君不见,君家鄴侯作贵官,如梅入鼎调醎酸;又不见,君家拾遗履帝闼,人如望梅先止渴。于今北海不作泰山守,青莲流放夜郎沙。白发千丈头欲秃,海风万里归无家。傲骨郁作梅树根,奇才散作梅树花。自然龙蛇拗怒风雨走,要与笔势争槎枒。山人闻之笑口哆,不觉解衣磅礴臝,更画一张来赠我

 

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墨梅图  李方膺 册页纸本墨笔  纵23厘米  横42.4厘米  安徽省博物馆藏  
此墨梅图册共十一页,皆是以大写意之法所作。册中各梅,干取奇姿、花取疏朗,狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干,转折曲直,有书法之风。写花随意粗放,笔简神足。在此选其中两幅。

 

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李方膺

 

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“扬州八怪”之——李方膺

  李方膺1695~1755,中国清代诗画家。字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人。寓居金陵借园,自号借园主人。为“扬州八怪”之一。通州今江苏南通人。出身官宦之家,曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,因遭诬告被罢官,去官后寓扬州借圆,自号借圆主人,以卖画为生。与李鱓金农郑燮等往来,工诗文书画,擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,能自成一格,其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼,也能人物、山水,尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服 ,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干新枝 ,欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗,著名的题画梅诗有〖不逢摧折不 离奇〗之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗,后人辑有《梅花楼 诗草》,仅二十六首,多数散见于画上。
  康乾时期,在我国绘画史上,出现了一个独树一帜的画派──“扬州八怪”,其思想性格和绘画风格,均有异于封建正统,带有明显的叛逆性和独创性,对近三百年来的画坛,发生了广泛而深刻的影响。
  南通籍著名画家李方膺(一六九六--一七五五),字虬仲,一字秋池,号睛江,乳名龙角,他既不是扬州人,又未如黄慎,金农等久住扬州卖画,何以得侧身于“扬州八怪”之列?关于这个问题,《中华文史论丛》一九八○年第三辑所刊管劲丞遗稿《李方鹰叙传》已经作了考证,其要点为:一、人品、画品和其他七人(按指李鲜,江士慎、高翔、金农、黄慎、郑燮、罗聘)相当,二、通州于雍正元年(一七二三)前,还只是一个属于扬州府的散州,李方膺于康熙五十七年(一七一八)入学时,籍贯便是扬州府通州,所以他是广义的扬州人。李方膺跟“扬州八怪”之翘楚郑板桥的友谊,除从上面提到的几人共同创作的《花卉图》,《三友图》已可略见一斑外,更有可述者。 首先,板桥对李方膺的画艺极为佩服,评价极高。墨竹是郑板桥最拿手的绝技,但他《题李方膺墨竹册》仍认为李的墨竹“东坡,与可畏之”连画墨竹的圣手苏轼,文同都“畏之”,可见其评价之高。至于对李方膺最擅长的墨梅,则论述更具体,评价更高,郑板桥在李方膺逝世五年后所作的《题李方膺画梅长卷》中说:兰竹画,人人所为,不得好。梅花、举世所不为,更不得好。惟俗己俗僧为之,每见其大段大炭撑拄吾目,真恶秽欲呕也。睛江李四哥独为于举世不为之时,以难见工,以口口矣。故其画梅,为天下先。日则凝视,夜则构思,身忘于衣,口忘于味,然后领梅之神、达梅之性,挹梅之韵,吐梅之情,梅亦俯首就范,入其剪裁刻划之中而不能出。夫所谓剪裁者,绝不剪裁,乃真剪裁也;所谓刻划者,绝不刻画,乃真刻画。宜止曲行,不人尽天,复有莫知其然而然者,问之晴江,亦不自知,亦不能告人也,愚来通州、得睹此卷,精神浚发,兴致淋漓。此卷新枝古干,夹杂飞舞,令人莫得寻其起落,吾欲坐卧其下,作十日功课而后去耳。乾隆二十五年五月十三日板桥郑燮漫题。 在这幅画上,他还题了一首四言诗;
  梅根啮啮,梅苔烨烨,
  几瓣冰魂,千秋古雪。
  据郑板桥在同一时间所作《题黄慎画丁有煜象卷》(《板桥书画拓片集》,原件藏南通博物馆)的跋语“郝香山,晴江李公之侍人也,宝其主之笔墨如拱壁,而索题跋于板桥老人。”我们知道郑板桥在乾隆二十五年(一七六○)初夏他六十八岁时曾第二次来通州,李方膺的侍人郝香山拿出他所访藏的主人的画,请郑板桥题辞。郑有感于他与李方膺原来的深厚情谊和郝香山对其主人的一片忠义,便欣然命笔,写了上引题跋和诗,郑板桥这次来通州,住在城北二十余里的秦灶, “寓保培基井谷园”(金榜《海曲拾遗》),并去游狼山,在他的集子中,留下了《游白狼山》七绝两首。
  这篇题跋先批判俗工俗僧所画梅花之令人作呕;接着称赞李亏膺所画梅花“以难见工”,“为天下先”并具体叙述其画梅时以不剪裁为剪裁,不刻划为刻划,顺乎梅之天性,不见人工雕琢的艺术经验;最后表示对这幅梅画的“新枝古干,夹杂飞舞”十分倾倒,愿意“坐卧其下,做十日功课而后去”。这篇题跋写得如此具体深刻、充满感情,也反映了郑板桥跟李云膺结交已久,接触甚多,知之甚深,是他们深厚友谊的重要见证。
  乾隆十六年(一七五一)冬,李方膺解任合肥知县后,在南京借寓项氏花园,题名借园,从此定居下来,直至二十年(一七五五)秋因病回通州,其间整整四年时间,常与当时文坛泰斗袁枚,画家沈凤过从,谈诗论画,关系十分密切。乾隆二十年乙亥(一七五五)初春,李方膺曾回通州一次,袁枚有诗相送。诗集卷十一收了《送李晴江还通州》三首,第一首有句云:“才送梅花雪满衣,画梅人又逐飞。一灯对酒春何淡,四海论交影更稀。”所写确为初春景象,并明点“春” 字。李方膺喜画风竹。他的《潇湘风竹图》画一方丑石,几竿湘竹,竹梢弯曲,竹叶向一个方向飘动,显示出狂风大作的情景。
  画上小题诗:
  画史从来不画风,我于难处夺天工。
  请看尺幅潇湘竹,满耳丁东万玉空。
  李方膺画风竹是有深刻寓意的,他在另一首题《风竹图》中写道:
  波涛宦海几飘蓬,种竹关门学画工。
  自笑一身浑是胆,挥毫依旧爱狂风。
  《苍松怪石图题诗》 君不见,岁之寒,何处求芳草。又不见,松之乔,何处复矫矫。天地本无心,万物贵其真。直干壮川岳,秀色无等伦。饱经冰与霜,千年方未已。拥护天阙高且坚,迥干春风碧云里
  他当地方官三十年,遭受过几次沉重的打击。雍正八年(一七三○)他在乐安知县任上,因开仓赈灾来不及请示上司,而受到了弹劾雍正十年(一七三二)他在兰山知县任上,总督王士俊盲目地下令开荒,官员们乘机勒索乡民,他坚决抵制,竟被投进监狱,吃了一年冤枉官司,最后是乾隆十四年(一七四九)在合肥知县任上,因抵忤上司竟被安上“贪赃枉法”的罪名而罢官。凡此种种,就是他所说的“波涛宦海几飘蓬”。官场太黑暗了,他便弃官去学画竹,当了“画工”,他的性格依然未变,“自笑一身浑是胆”,蔑视传统,蔑视权威,爱画狂风,以此寄托自己与恶劣环境坚决斗争的不屈精神。李方膺的笔下,狂风固然是不屈精神的象征,但这仅是画家性格的一个方面,体现了他跟恶势力斗争的一面;他的性格的另一方面,即对下层人民的关怀和同情,则促使他笔下的风化为使万物欣欣向荣的春风,使劳苦大众得到温暖的和风。他在《题画梅》诗中写道:
  挥笔落纸墨痕新,几点梅花最可人,
  愿借天风吹得远,家家门巷尽成春。
  他希望天风把可爱的梅花吹到每家每户,让家家户户都能享受到梅花的清香,让家家户户都能感受到春天的温暖。这天风便是与狂风完全不同的暖风、和风。由此可见、李方膺的爱写风画风,正是他鲜明个性的充分体现。
  苍松怪石图题诗
  (清)李方膺
  君不见,岁之寒,
  何处求芳草。
  又不见,松之乔,
  青青复矫矫。
  天地本无心,万物贵其真。
  直干壮山岳,秀色无等伦。
  饱历冰与霜,千年方未已。
  拥护天阙高且坚,
  迥干春风碧云里。
  释字;解词:
  未已:不停止
  真:本色的纯自然
  君:你
  阙:宫殿
  迥:远
  这首诗描绘了苍松的坚强质朴,表现了作者不屈从权贵,耿直廉洁的铮铮铁骨。又通过了怪石的耸立、不屈不挠,体现了诗人特立独行的高尚品格
  译文:
  你看到了吗,天已经很冷了,到处没有绿草;可是,你又看见了吗,松树屹立着,还那么青翠挺拔。天地之间本来都不是刻意修饰的,世间万物贵在保持质朴本色。松树的枝干像山岳一样雄壮,冬日里的青秀无与伦比。它饱经风霜,经历千年万年。它高直的样子表示拥护天宫,在青天只上期盼着春风。
  1.品诗:引导学生课堂交流,大胆质疑,解决疑难。找自己最喜爱的诗句,说明理由。
  (明确:“君不见,岁之寒,何处求芳草。又不见,松之乔,青青复矫矫”写出了松在寒冬之际为大地增添了绿意和娇姿。“天地本无心,万物贵其真。直干壮山岳。秀色无等伦。饱历与冰霜,千年方未已”这一层写出了苍松的品格,其中“直干壮山岳,秀色无等伦。饱历冰与霜,千年方未已”是对其品格高度赞美。而“天地本无心,万物贵其真”是隐语,隐含作者的褒扬之意。最后一层“拥护天阙高且直,迥于春风碧云里”,作者从松的外形入手,为本诗更添了悠远、清丽的意境,尤其最后一句,“春风碧云”带给读者无限的希望与憧憬,颇有“冬天已经过去,春天还会远吗?”之意。)

 

       

[此贴子已经被作者于2009-1-9 14:32:03编辑过]

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“更画一张”:梅;“我”:袁枚;故叩林敏。

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          种梅(袁枚)

十丈春山带雪量,一枝短衬一枝长。安排要得横斜致,闲与圆丁话夕阳。


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<菩提场古梅歌限大字与蓝坡学士作>袁枚

   从来庙古树必怪。竟有梅花塞庙大。南都两寺大者三,菩提一株毋乃太。有如人形共七尺,忽然丈六金身在。三寸之珠十围玉,此物岂合存尘界。勃勃擎将雨雪飞,童童欲把扶桑盖。一自光摇大殿明,半开影压僧房隘。孤根入地花入天,身在寺中香在外。我生爱梅如爱色,得此倾国痒搔疥。初疑導从万玉妃,水晶宫阙摇环佩。又疑白象散天花,牟尼珠子穿旌旆。睽睽万目摩青柯,喋喋方言议根派。老僧貌古长眉青,问树疑年默不对。但说前朝焦状元,曾坐梅窗拊梅背。我闻其言弹两指,劫灰阵阵飞衣带。几行青史后梅成,几堆白骨先梅坏。梅花无情春有情,年年二月开无赖。长陪仙鹤记尧年,未了人间香火债。花气蒸为十里云,繁枝布施千人戴。劝汝莫矜横斜影,江南城小身为碍。愁汝狂吹清冷香,诸佛闻之鼻破戒。人生眼界那有穷,物拔其尤意殊快。笑我随园二十弓,年年种梅如种菜。不妨无事有其心,老衲大穷将汝卖。巨灵双手掘梅根,骆驼万匹拉梅载。移植千株万株中,群峰忽压当头岱。逝将聘汝力不能,行且寻君一面再。诸公借我礼佛头,且对此梅三百拜。

[此贴子已经被作者于2008-11-27 0:35:28编辑过]

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折梅 袁枚

为借繁枝手自分,剪刀摇动万株云。折来细想无人赠,还供书窗我伴君。

侍儿生性爱风华,争採仙云鬓上加。自卷一双蝴蝶袖,忍寒先仰最高花。

 


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“群峰忽压当头岱”(外哲学家)伏尔泰

 

 


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  发帖心情 Post By:2008-11-27 0:43:30

《买梅 》 袁枚

“为买梅花手自栽,朝衫典尽向苍苔;笑他绝代佳人格,不等黄金也不来。”


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《看梅》 袁枚

最朝东处枝先发,渐有风来雪大飘。同是看梅谁仔细?主人暮暮复朝朝。

才走半梢如白龙,忽抽千朵春云浓。三更以后看不见,明月一重霜一重。

一般玉露总无私,山北山南分早迟。恰似人心怜旧雨,最多开是隔年枝。

山空养惯高情性,春早长留好岁华。恰恼一林香太远,教人寻得到吾家。


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“只怜香雪梅千树,不得随身带上船。”袁枚

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“月映竹成千个字,霜高梅孕一身花。”袁枚

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