截至今日止,“海-天”一唱收帖子49份,参作30则。第一次举办,有如此成绩,也值得自喜了。时间已进行了一个多月,就此结束。接着是二唱。
二唱,或称“燕颔”格、“凫颈”格,二题字分嵌于上下句的第二字。如“虫-馆”(燕颔格):“已虫琴柱知音杳,久馆权门脱颖难”
马年方过,羊年降临,这次二唱就以“马-羊”(前后次序不论)为题,借以祝大家羊年吉祥吧!
有网友提出,希望对一唱参作进行点评。我最近在《休闲副刊》上登了一篇文章(参见http://njdengmi.diy.163.com),谈的就是诗钟评定中的一件轶事:民国初年,全是名家参与的“樊园钟集”,采取了轮阅的方式来评定次第;与集者不过七八人,阅卷却用二人,而集中从未有阅卷二人所取元、眼、花三作相同者。由此可见名家之见亦各不相同,何况我辈!点评就更难了,是件吃力不讨好的事,但为了满足网友的要求,也只好硬着头皮来谈点看法。见仁见智,望见谅!
1,平仄与拗救
参作中最大的问题是平仄不协。诗钟在形式上虽是律诗中的一联,但在平仄和对仗上都要律诗严格。凝烟曾引登一篇关于“拗救”的解释,应是引自王力先生的“著作”,当然是权威之说。这种“拗救”(特拗“仄仄平平仄平仄”例外,因用者多,一般已不作拗句看待)虽然在唐诗和宋诗中可以找到,但在诗钟中却找不到,至少我至今未在传世的诗钟选作中见过。因此,说诗钟中不允许此类拗救,应该是说得通的。其实正如凝烟自己所说:只要用“晨昏”代“朝夕”,平仄就没问题了。
诗钟平仄的正格,实际上只有两种:
平起 平平仄仄平平仄 (1)
仄仄平平仄仄平 (2)
仄起 仄仄平平平仄仄 (3)
平平仄仄仄平平 (4)
(1)式的1、3位可仄可平,5位最好不用仄声。
(2)式的1、5位可用平声;3位如用仄声,则5位必须是平声。
(3)式的1、3位可平可仄;5位如用仄声,则6位当改用平声(特殊的拗句,诗中多之,诗钟中亦有人用),且相应的3位就只能用平声而不能用仄声了。
(4)式的1、3位可仄可平。
列此以供参考。
2,集句
诗钟允许集句,且一般对此评价很高,认为比自撰还要难。名联如“女-花”二唱征作,所取的首三联是:“神女生涯原是梦,落花时节又逢君”,“商女不知亡国恨,落花犹如坠楼人”,“青女素娥俱耐冷,名花倾国两相欢”,传为一时美谈。
集句诗钟应取自不同诗中的两句,而“海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥”只是杜甫《野望》中的一联,故不能称为集句。另外,集句一定要上下句全用原句,一改动就不算是集句了。参作中有的诗钟一句是前人之作,一句自撰或改作,也不能称作集句,并且在诗钟中是不提倡的。
顺便说一下,嵌字诗钟最初名为“改诗”,顾名思义可知诗钟是可以并应提倡用前人的诗句改成的。有一“两-空”六唱名联曰:“不住猿声啼两岸,但闻人语响空山” ,显然是改自“两岸猿声啼不住”和“空山不见人,但闻人语响”的。这种改作在诗钟中是佳作,断不能看成是文抄公。
3,选录十则平仄无大问题且意思较佳或通顺之作,按登录的前后次序汇列于下,只能说是选录,不能算评定。
海月光摇蓬岛路,天风香透广寒秋 donia
海阔潮平分两岸,天高殿冷舞清裳 盯叮
海分两岸名台陆,天赐同根号汉唐 东郭
天无鸿雁难传信,海有鲲鱼会化鹏 凝烟
海当酒瓮谁同饮,天作棋盘我独敲 东郭
海阔飘篷终有岸,天高飞雁亦凌云 凝烟
天光淡淡三星路,海浪涛涛两岸潮 憨鹰
海宇凌风化双翼,天河泛月网群星 燕云
天高入眼平生志,海阔存胸磊落怀 阿翁
天涯明月同千里,海上归鸿又一年 任平生
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