主题：镜－笔分咏

上期作品有东郭代劳整理，先复录于下：

跃出污泥清冉冉，滋生泽淖噪嗡嗡　lingbiling

莫忘泥塘连骨肉，全凭血脉觅亲人　老天

静卧寒塘披袤伞，纷飞暑溽破轻帷　老天

轻蜓喜落尖尖角，重炮枉轰小小身　东郭

青裳粉袄谁擎雨，薄力微躯我负山　东郭

潜迹罗帏求一饱，现身盆会扮千灯　goodwish

片盏流香藏玉臂，一针见血破金身　燕云

参与者仅五人七联，确实“生意清淡”。为了“壮大声势”，顺便把参与《休闲副刊》的作品，亦转录部份于下，以资参考！

六月映红名士笔，千秋凝赤露筋祠 周宏松

青云白鹤翔烟帐，翠盖红衣出野池　方书璧

红日映枝呈别样，苍蝇结伴害吾侪　陈以鸿

贪婪此辈孳污水，高洁唯君出淤泥　方锡珊

出泥不染真君子，吮血还吟假正经　刘春海

品高赢得廉溪赞，嘴利惹来禹锡吟　吴礼龙

映日摇风香早透，叮肤吸血笛先鸣　陈岳桐

映日临风娇欲雨，聚雷成市总闻声　陈万复

田田雨盖婷婷立，细细针吻款款飞　阮治祥

采采绿红团似雾，殷殷雷鼓聚如云　夏　彬　

污泥不染英姿白，吮血输针趁暗昏　冯毅然

夜中稳睡围罗帐，水面浮游放彩灯　唐康宁

泥浊不污高洁质，血清难饱贪婪心　吴作义

翅飞华宅存心黑，身出污泥露质红　吴青松

翠盖红裳晖旭日，细身长喙闹黄昏　王彭年

参与者不多的原因我想是多方面的，诸君或求学于学校，或服务于社会，年关临近，自应繁忙。不比我是闲人一个，有暇弄这种费时费事的东西。办此版目的既是附庸风雅，也是为了休闲；有闲附庸，无闲则休，正常得很！

另外一个原因，恐怕是对分咏这种形式不熟悉！要用短短十四个字描述出两种事物的特性，还要相互联系组成对仗，自然不是易事。但嵌字要在指定位置上嵌入指定的字，也不是易事，何以彼能此非？无它，熟炼程度不一之故。下面我想把自己对分咏诗钟制法的一点体会，结合对作品的分析，提供给诸位作参考。

诗钟制法无非两种：用典和白描，嵌字如是，分咏亦然。用事者如周作：上比用宋－杨万里“映日荷花别样红”诗，“六月映红”紧紧扣住了荷花；下比用高邮露筋祠事，蚊子是扣住了，但“千秋凝赤”四字就不够妥帖，且事亦太迂腐了些。再如吴礼龙之作：唐－刘禹锡《聚蚊谣》中有句：“利嘴迎人著不得”，下比就用此事；上比则用周敦颐《爱莲说》，周所居曰濂溪，世称濂溪先生。方书璧之作上比用的是《浮生六记》：“留蚊子于素帐中，徐喷以烟，使之冲烟飞鸣，作青云白鹤观”，就比较新颖了；且全联用了四个颜色字，更显得工整。

白描无非是根据题目的特征组句描述，限于字数，也只能从某一个方面对其进行描述。方锡珊之作抓住一孳于污水一出于淤泥这个有共性的特点，用一贪婪而一高洁进行对比，将此二物有机地联系在一起了。陈以鸿之作，吟蚊子却从苍蝇著笔，显得空灵超脱。

像荷花蚊子这样常见之物，昔人吟咏多甚，作品难脱前人窠臼。故有些作品看似白描，其实则另有来历，说是用语典亦未尝不可，王作就是如此。“细身长喙”固是蚊子，却出于东方朔猜郭舍人所说之物的答词；而“红裳”“翠蓋”则在前人咏作中不乏一见。借前人的描述语，组合而为已用，也是一种既能切题又较简便的方法。

　拉拉杂杂地写了这些，希望能对诸君不无小补，下面该说正题了。这期的题目是“笔－镜”，都是常见之物，应该是比较容易吟咏的。另外，还在前人的作品中找到些吟咏镜或笔的诗钟，附后以资参考：

妆镜－刑杖　　肉鼓吹喧严酷吏，粉骷髅照笑佳人

铜镜－女儿酒　怀来春恨非关醉，铸出愁颜不易磨

穿衣镜－椅　　万事靠人难自立，一身对我总周旋

笔－纤夫　　　不愁风逆船中客，定有花生梦里人

秃笔－莲心　　含情房内相思子，脱颕军前旧战功

秃笔－刑名　　从今江李无奇梦，终古申韩是罪人

这些作品题目在“镜”前均有限制，不比单一镜字自由度较大，换言之应该难些。如“妆镜”用“粉骷髅”和“佳人”点出，大有贾瑞照风月宝鉴的味道；“铜镜”句写出了经常磨的特点，而“穿衣镜”则用“一身”与“周旋”把照镜者前后顾盼的情景描述得淋漓尽致。同样“秃笔”则用“脱颕”及江淹和李白“无奇梦”来扣住这个秃字。

我曾经做过四联“笔－纸”，亦录后供诸君一阅：

1，键盘堪拜管城子，屏幕宜封楮国公

2，老来才尽江郎梦，手颤书辜薛女笺

3，安有神人分五色，自无翰墨贵三都

4，铺玉销金剪霜雪，挥毫染翰走龙蛇