能用生字拗句辟典而于自然,有为浅近语而笔力健举无俚俗气,非炉锤在手、变化因心者不能。
速以见才,迟以见好,两者所以相辅。亦有加意求工,再三改削反不如其初者;亦有妙手偶得,动合天籁者。大抵书卷足,运典多,务速方不凝滞;腕底弱,胸中俭,务迟方不空滑。
致力于骚选之深者,其为诗钟也,词必彬蔚,意必奥衍。动墨而横锦,摇笔而散珠,亦自成一家之作。
元作多以雄浑代尖巧,简严扫繁缛。非谓尖巧繁缛不足以制胜,惟抡元独难耳。
昔贤论律诗最难工,五十六字皆如圣贤,有一字不经炉锤,便如一屠沽儿厕其间也。诗钟,亦何莫不然。
单句拗第几字,则偶句亦拗第几字,抑扬抗坠,读之如一片宫商乃合。
刻意屏绝陈因,并欲避用眼前俗典,有不觉自堕入魔障者。从知翻握臼科,自在高挹群言雅与题称,而不为题之束缚。若徒求工于纤仄之途,亦觉隔膜一层。
诗钟之道,有根抵、有兴会。兴会无迹象可求,根抵无一字无来历;根抵原于学问,兴会发于性情。若斯二者出耳,什难得一二也。
或云:自《诗钟话》出,诗钟愈难作,为其斤斤于法度规矩也。不知其中圣手,善能因题触意、因意成章,成其自然,安有成见,又何虑《诗钟话》所束缚耶
王彭年录自南京图书馆古籍部
二零零零年五月