诗以有真意生气者为上,用趣者次之,惟不可太纤巧、太雕镂;诗钟则不然,不避纤巧,不避雕镂,真意生气者难得,能用趣者已为上上。如《诗钟大观》(旁听卷-肩)元作:“有耳皆铛徒费纸,此肩非铁恐成荠”(?),可谓善用趣笔者。
诗钟有会课,以牙签或竹签,刻数十题于其上,分贮两筒。某与某偶先认定,签依座分掣。掣得者,照所注何题何事,各赋七言一句,须对偶谐和,上下联不可争,以思路得钝为难。吟成后以签示人,考验贴切与否。不工者罚作誊录,誊录是日之佳作,以备传观。
诗钟何以能传人?传之何以能动人之?传必先己之动,己不能动,乌能动人?
书家有正锋,画家有正宗,文家有正轨,诗家有正声,诗钟家有正格。正非直而不曲之谓,乃通而能达之谓。
《絜园诗钟》俱嵌字格。如首嵌琴心两字,即名琴心初唱;嵌第二字谓之二唱,嵌第三字渭之三唱。故诗钟又名诗唱,格列下:
彭铿隐室享延年