以文本方式查看主题 - 游子吟论坛 (http://www.youziyin.com/bbs/index.asp) -- 附庸风雅 (http://www.youziyin.com/bbs/list.asp?boardid=19) ---- [推荐]谈谈成联的创作(二) (http://www.youziyin.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=19&id=8063) |
-- 作者:汪良淦 -- 发布时间:2007/7/17 19:39:02 -- [推荐]谈谈成联的创作(二) 邢伟川 二、特色鲜明 三、“新”字当头 创意新是成联创作成功的关键,联作者要充分发挥自己的想象能力,围绕主题展现出清新悦目的联境来。 2、写法新。 写法新也很重要。在撰联时可打破常规的写法,产生奇异的效果。常言说反弹琵琶亦成章,就是这个道理。 3、用词新。 用词新就是注意用别人没用的词,通过一个鲜亮的新词而增强对联的艺术魅力,但不能为了求新而用一些生涩的词语,这是应该提起高度注意的。如中国吉林 “查干湖杯”海内外征联大赛一等奖作品: [此贴子已经被作者于2007-7-17 20:57:17编辑过]
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-- 作者:汪良淦 -- 发布时间:2007/7/17 19:40:46 -- 好的出句就象好的美食,能引起人的食欲(联中叫对句欲)。是以出句以应该可以引起人的兴趣为主,但不是简单的迎合,能保持自己的出句风格。出句时应注意以下几点: 一,出句意思应明了,语句流畅,更好者能传神。就以近日在对句版余的一个出句为例子。 谁举风刀屠夏热 出句的穷措大方式很是欣赏。举风刀,屠夏热。想象出奇且合理。既有“老夫聊发少年狂”,又有疱丁夏日解牛的汗雨淋漓的想象,今个不屠牛,改屠热了!。注意此出句在意思明了的基础上运用了想象力,造成夏日之烈,而举,屠两动词前后有递进关系。象如此的出句要以更烈对之,难,比较适合冷静处理,是以自对句 我摇蒲扇引荷香。 二,出句应结合现实,多些生活思考,以激起对句者的关注。如近日在北网的出句版: 小犬云:昨日本人曾见鬼;(一览) 阴司曰:今天皇府又招魂。(陆君) 小犬云:昨/日本人/曾见鬼;(一览) 阴司曰:今/天皇府/又招魂。(陆君) 小犬云:昨日/本人/曾见鬼;(一览) 阴司曰:今天/皇府/又招魂。(陆君) 嵌:日本/天皇 小倭们——见鬼去吧! 此出句的技巧是错位,并以现实的讽刺角度。是以引来其好对句如下。从此点上看,出句应该与社会生活相关。 三。出句应多有浪漫思想存在,诗意的句总是能引起对句的想象力扩张。 如果说 湘潭一客的对句是以异地风光成好对,而六六的对句显然更成一体,可为西湖的风景。北塔或许是雷峰塔,只能以游客当时的位置而言可称之为北塔。然一个 人声唤起鸟声清 句,显然的生动活泼,春意怏然/ 出句:舟泛西湖,雨伞撑开荷伞绿 [三少爷的微笑] 对句:夜临东埔,珠光挤落月光辉。[湘潭一客] 对句:步移北塔,人声唤起鸟声清 [ 六六] ----此联可以用一联来概括点评之: 乍见春湖开画镜; 欣闻小鸟话人间。 再次赞个。因为出句的难度是有的,时逢春雨丝丝。游人在西湖泛舟,遇见荷花也开片片绿,而人此时也撑着伞。所以有感之,绿不是荷花自己开的,是游人的主观心境觉得为自己所撑开,所以此时的画面和心境都相当的和谐。富有生趣。/ 此出句就是运用了诗意的浪漫想象,想象荷花与诗人的心境达到和谐,能以物感心,是以当诗人撑开伞,荷花也举起绿叶伞。 四,出句应注意给对句留下广阔的空间余地。此为一个高明的出句手的工夫,如何在对句前先设置其为30人或50人的出句。以北网楹联 柳绿桃红,绿卷春光红不让;[北网第七擂出句] 姚黄魏紫,黄争国色紫相陪。【邢伟川】 楹联鉴赏:出句的前面四字原为空格,给对句者留下广阔发挥之余地。巧在以颜色词,春之主色绿与红的争,来衬托出春天那种万象更新,百家争鸣的心情。此出句的原先句子只有,“绿卷春光红不让”,但出句者考虑到,应适当的添加前缀,方有更广的对句余地,但巧妙的是出句设置为“()()()(),绿卷春光红不让”。让对句者自己先填,再自行对之,是以更高的提升了对句的余地。 对句者为一等奖得主,以牡丹花之姚黄魏紫品种相对,可谓国色天香。另附其他对句者的优秀作品,一赏。 二等奖 柳媚桃夭,绿卷春光红不让; 山明水秀,风流大地韵长存。【莲心儿】 红红绿绿,绿卷春光红不让; 燕燕莺莺,莺啼碧野燕相随。【凡高之宽】 三等奖 斗艳争奇,绿卷春光红不让; 齐心合力,虫鸣美景鸟相帮。【醉里看花】 林下海棠,绿卷春光红不让; 霜中山菊,黄争秋色白相邀。【再世老泉】 柳暗花明,绿卷春光红不让; 鞭扬蹄奋,人乘晓色马争先。【三羊】 优秀奖 归燕惊奇,绿卷春光红不让; 牧童迷惑,火燃杏谷雪难消。【lct6812@sina.com】 风和日丽,绿卷春光红不让; 鸟语花香,鹊传喜讯燕当归。【剑啸天】 后语:当然,并非所有的出句要考虑到对句应以能广对为佳,有时一个好的出句只需要一个好的对句即可,此谓珠联合璧。如我在三年前的一个出句: 台前幕后两出戏[三少出] 眼里心中一个人[清风对] 楹联鉴赏:借品:借城市猎人评:个人认为: 是大器不工, 不类而类的代表. 本联看似无奇, 但意味无穹. 意境虽平淡, 技巧卻高深上下两联, 双星拱月: 拆开來看, 两句原本是各自表述的句子, 兜起來之后就成了一个主题, 且上联台上演戏, 表里不一, 化一为二, 下联台下看戏, 心眼合一, 化二为一. 吐露反对的味道。余以为此联值得玩味。 因为珠联壁合对很难有,所以还是力求出句以多对为主。就最近版快的“春水才添三寸绿”,此句引来40多对句,可谓各有特色。 五。出句应善于造境。此点有些造车的嫌疑,但凡有点生活感受,借可为造境的元素。余今日出句: 绿杨荫下,红藕香中,白鱼几尾戏青藻。 ---此出句就是运用了四个颜色词的对比,勾勒出杨柳池塘的画面美景。在池塘边观赏鱼戏青草的场景或许需要有乡村生活的人才能感受到。是以此延伸下去,就成了惟美主义的一方面了。 近日出句:“苔见诗人绿更深”,此是刘禹锡 的陋室铭 的 苔痕上阶绿有感而得。因为物境能感受到诗人的境界,是以才有此出句。但观对句中, 对句:水怀君子清无浅 [水墨云间] 对句:莲怀词客青难忘[陶然] 水墨云间 的 以意味胜,诠释了君子之交淡如水。沁馨陶然 的 以典故胜 六。出句应在句眼做文章,从平常语句出新意,此为佳句。以近日搜集对句版7.8月份出对句时,我留意到了这样一句: 梧桐荫下书尤绿/ 不禁为出句者赞叹。一个绿字,道出了这样一个悠闲从容境界:“摊书静坐梧桐下,在密密的桐荫下,清风徐徐,阳光照射不到书卷上,但却梧桐的绿太亮了,是荫绿掩映而至,导致读者感受到书是绿的。生机,趣味,品位,都有机的结合到一起。是以绿字出彩,为句眼所在,为整句意思升华而起到关键作用。 按:此出句为余第一眼搜集到时,就不禁喜欢上此句。 七。出句应避免词语深傲与晦涩。此点无需多说,一切意境皆有天分本然的一面。如 清水出芙蓉,天然去调饰。但凡自然,总以其意境胜,如出句: 正是夕阳牛背红。就塑造一个乡村牧童牵手斜阳晚归的自然意境。象词语晦涩者,多是摘句老雕虫。不再举例子。 |
-- 作者:汪良淦 -- 发布时间:2007/7/17 19:44:32 -- 八。出句和一个人的知识,气质,个性。相关。故有出句风格之说。在此,我建议大家先看看诗家的二十四品。余从诗句的二十四品戏谑品得联句二十四品:大家可以看看。 欣闻鸟语话人间。 |
-- 作者:汪良淦 -- 发布时间:2007/7/17 19:46:48 -- 一、真实 景真 出句写真景时,佳到能以画的感受来刺激人的视觉。例如“燕影惊塘鱼四散”一句,有双燕子或多燕子在池塘的上空做低掠飞行,所留之身影使得在清澈水中“皆若空游无所依”的鱼群忽感到不明之物,是以受吓而四散。一个“散”字把春写活了,而且有生气。这就是景真的物境。此与我写“看两队新兵,鸭是左军,鹅是右军,杨柳堤旁春浩荡;”所表现的手法有些一致,句中把鸭子,鹅两群家禽欲下水时所表现出的迈步与迎接春的神气通过对比手法表现出来,且有王羲之典故运用,是以给人忍俊不禁~~,叹农村之美。 情真 情真需要一本心,也是真心或童心“夫童心者,真心也。若以童心为不可,是以真心为不可,却失童心,使失去真心,失却真心,则失却真情,又何来真笔”。----概括李贽《唐书》。我欲写之儿时真情,便以童心设身处地的回忆当年,一母亲形象,栩栩如生,如母亲辛苦一句”灶里火光红透脸”,把农村母亲的形象表达出来,再以对句“针中岁月白了头”,把母亲补衣的操劳表达出来。是以意态无穷,而字句不须华丽,唯一真情流动所至。这与“已然月下杯先满;别是天涯儿不归”一联雷同。 二、凝放 意凝 句精华者,多意凝重,得之神髓,则境界出。大凡此类句多为深思苦索而得,却又在情理之中。如例句“叶落寒窗秋拜帖”,在赏析此句时,我们不妨读下面一段短文文字。----引用清.龚鼎孽《秋叶自序》: 秋来读书园中,万事萧然,只余孤我。纸窗灯罩,一灯影寒,自悲也,已而自矣,时闻凉风摇曳之声,黄叶敲人,心胆俱碎,则又放怀独往,未易为怀”。 读到此时,你已经不难明白“叶落寒窗秋拜帖”之背景意,句凝便是种意凝的感受。“寂然凝虑”----文心雕龙.神思。 句放,情放。如诗言志。“学诗者,言其志之所之也,志之所之,盈于情,奋于气,而击发于境。”钱谦益《学诗集》,例如“我御天风来牧海。” 登泰山顶,以观东海,天风猎猎,兴于时,放于怀,故自吟之。前有东方冯虚御风之典故,西方太阳神阿波罗驾御天马,手执长鞭,从大海上空急驰而过,是以牧海人的形象呼之欲出。“志足奔情生奋,情萌而气动也。”---学诗集 三、对法 出句与对句的不隔,就是出对的完美和谐统一,如一人之手笔所出。”有直下不偶对而妙者,则兴与境谐,神合气完使之。”----明.王世贞。如“台前幕后两出戏,眼里心中一个人。”“日子闲暇人放假,心头无虑业归虚。”等等就是出与对的珠联壁合之作。我们再看下面一组作品,来比较: 荒山野寺几联: 山门 世事如烟轻散梦; 禅心若月久无尘。 两扇门推开亘古; 一双脚踏进须弥。 劝世石: 莫言动了真生气; 只要过得意去时。 怀古 任野鹿追逐月色 惟孤峰抱守天元。 感 为人随性; 见佛宽心。 山门 世事如烟轻散梦; 佛心胜月漫拈花。 两扇门推开亘古; 三台座纳入西天。 劝世石: 莫言动了真生气; 当事平息毋忘形。 怀古 任野鹿追逐月色 惟山花静守天光。 感 为人随性; 处世悟缘。 作品一是原创,作品二是对句。但却一样感到对句的别致与精雅,如同一人手笔所出,各有千秋,这便是对句手的成功之处,所谓对即求合。 四、妙悟 宋.严羽《沧浪诗话.》中“大抵禅道惟在妙悟,诗道亦在妙悟,惟悟为当行,乃为本色。悟有深浅,有分限之悟,有透彻之悟,有但得一知半解之悟。”句之妙悟,有人情,物理,自然禅,野狐禅,修身等。例”已入青城须问道“,与“已入青城何问道。”。前句就有似悟不悟,而后句则已悟在其中。这就是深浅对比,一字之差所带来的境界不同。又如“挂峰瀑布利如剑,浮海人情轻似舟”便是物理与人情之悟。悟的深浅直接影响到出句者,乃至对句者,是以须提高自身的审美水平与领悟水平。 五、引用 偶读“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”。为作者的沧桑情感而撼,近日偶翻《孟子》一书,亦读到“以观沧海难为水”之句,方晓得是诗人引用并修改成自家之语。这就是借树开花之法,近日改一联今改 天若有情天亦老,月无长恨月长圆 改后 天若有涯天亦小,海如无量海常盈 改后境界截然不同。小赏于此。 是以可以修改前人诗句,成自家之句,只要锤炼的境界有新。“不泥古法,不执己见,惟在活而已”----郑板桥 六、包罗 句之所写内容,可以为万象“搜尽奇峰当草稿”---石涛《画语录》,首先是信息量的存贮,再根据你的学时,气质,性情,以及你的经历,对外界的观察等等,都是出句的源泉所在。包罗一为外观的世界,一是内心深处的世界。如画法“夫画者,从于心也,山川人物之秀错,鸟兽草木之性情,池榭楼台之矩度,未能得之其理,曲尽其态,修来的一画之洪规也。行远登高,悉起肤寸,此”一画“收尽鸿蒙之外,亿万万笔也,未有不开始于此而终于此,惟听之人之握取耳”-----石涛画语录。加强我们自身的修养,自我学习,便有放足驰骋千里,放怀包揽万象。曾写过“舟当水枕,床敞洞庭八百里。”“执掌名山,孤峰恰似一方印”“红日印章,盖在泰山雄伟画”等等佳句,讲究的就是这个效果。 七、幽默 出句幽默之人,理会在我,亦庄亦谐止境界,达到技巧与意境的完美统一。用“小解如来意,大开方便门”诠释佛理之俗趣。“但闻院外马蹄韵,只见井边牛角刀”得戏谑之趣。更有自我幽默者“为正己身,欲种双松夹我骨”之趣。为强幽默而大用网名可省,不值题也。灌水能有“朋友聚餐,我出人民他出币”,也是种生活的幽默,提倡之。 八、风格 出句也有风格,因为境界有写境,造境,有我,无我之分。是以句有二十四诗品之风格之说。“一家之语,自有一家风味,如乐之二十四调,各有韵声。乃违规处,模仿者语虽似之,韵亦无矣,鸡林其可欺哉”-----宋.姜夔《白石道人诗话》。出句者最难的是将二十四品风格融会贯通,游刃有余,运斤成风。这与画意“境界已熟,心手已应,方始纵横中度,左右逢源”的定性是相通的。在“握竹笔八分硬瘦”,“苍凉水酒疏疏洒”,“青衫影自月牢出”“青城老道年年旧”“谢了春红,桃花流水完颜破”“我卧顽石轻枕月”,等等,都是自我风格的体现。风格也是自我性情的释放。 尾言:关于意境和技巧句怎么出,有什么特性,我已经在《水联制造.漫说意境》,《泥联制造.慢说技巧》中有提到,请看我的文章。出句者须体会下面一些要旨: 含情而能达,会景而生心,体物而得神,则自有灵通之句,参化之妙------清.王夫之《姜斋诗话》 搜求于象,心入于境,神会于物,用心而游,放安神思,心偶照境,率然而生------唐.王昌龄《诗格》 心不厌精,手不忘熟。若运用尽于精熟,规矩喑于胸中,自然与物徘徊,意先笔后,挥洒疏落,则翰逸神飞-----唐.孙过庭《书谱》 联句创作杂谈六点 出过许多句,自感觉尚可,故将一些自己在写句中的感受写出来,以共勉。 (一)联句题材的多角度 以写寂寞为例子 夜深鲁迅门前树[此为乡村式寂寞] 风抽案上半支烟[此为城市式寂寞] 以写春为例子 乍见春山开画境 欣闻鸟语话人间{此为淡雅} 春雨潇潇,何处话逍遥,依然六朝旧梦 车轮滚滚,此程陪寂寞,自是千古虚名[此为感伤] 在联句取何种角度写句将有不同的味道。 (二)谴词造成句的语意的变化 试比较下面两组句 蝶沾春酒舒无戏[意美] 蝶戏金樽扑寂寞[直白] 雪满枯田疑种玉[意美] 雪仗冬威白占地[直白] 句的谴词变化可造成句的语感美的变化。可注意谴词。 (三)对一些古句提出自己的观点或质疑 宝靠车上,才得告知传后辈 余任道中,不堪回首问前途 看国宝一剧所得,才知道下句在 或在园中,拖出老袁还我国 一句 的下联 套用此典故。所以以自己对之。因为感觉原联上下句勉强。 秋风古道题诗{瘦] 落日平原纵马{豪] 此联个人觉得应在尾巴加此瘦与豪,更体现句的对比。 (四)新手法的尝试 题陶罐 欲向苹果浇去水 却从乳房游出鱼 创作思想:当怀抱陶罐,双乳丰满的女人去河边汲水时,表面的纹鱼被罐内外的水所拥抱,于是产生游动的欲望,而陶罐被女人抱去浇苹果树时,鱼在游动中发现自己错误的游进了女人的乳房。陶罐与乳房如此的相似,可以互相置换。联从生活的角度,在意义上赋予陶罐生命,手法有夸张与通感,此鱼为纹鱼或心鱼,读者自品位。此为散文式的对联写作尝试。 题黄一联新手法 黄 巢曾咏句秋菊里 兴也题联花岗前 句中用了黄巢与黄兴的故事,黄巢是唐朝的起义农民英雄。曾赋菊花诗言志。黄兴是近代孙中山革命中的英雄,曾题联在黄花岗纪念起义中牺牲的烈士。句中四处隐黄字,两姓氏及黄的菊花与黄花岗的故事。堪为佳联,此手法的运用在于以隐切题。且上下句的语意相当,工整。 飒飒西风满园栽, 蕊寒霜冷蝶难来, 它年我若为青帝, 报与桃花一处开。――黄巢《菊花诗》 (五)从诗句化得联句 登泰山(七绝) 登岳赏春刚年少, 气傲心高弃累途。 我御天风来牧海, 谁推山月去寻吾。 登黄山(七绝) 曾思地理烟霞客, 今与其山陪夜凉。 山舟不动浮云海, 松月新来照石泉。 登青城山(七绝) 万山拜此松观下, 孤客游其石径竹。 青城老道年年旧, 绿野仙踪处处无 。 登黄鹤楼(七律) 黄橘画鹤楼孤本, 墨笔题诗韵几悠。 旧事封藏青玉案, 沉沙流堵石矶头。 他年旧韵谁寻往, 此地新春吾揽游。 人间正月第一月, 天下斯楼无比楼。 从诗句化得以下几联 我御天风来牧海, 谁推山月去寻吾。 山舟不动浮云海, 松月新来照石泉。 青城老道年年旧, 绿野仙踪处处无 。 黄橘画鹤楼孤本, 墨笔题诗韵几千。 (六)风花雪月与点评现实的各自千秋 风花雪月联如 梅 婷婷月下花劫色 簌簌枝头雪禁声 兰 未见婀娜出淡雅 空余寂寞吐芬芳 菊 只知花朵从秋放 另爱蝴蝶向晚约 竹 从未与人结过节 向来自己表虚心 点评现实联句如:直击传销一组http://www.tianyaclub.com/new/tianyadigest/TianyaArticleContent.asp?idWriter=397163&Key=135918708&strItem=&idArticle=197432 尾言:人们会问什么样的句才是好句,个人认为能给对句空间留下很大的余地为好句,自成一联也是好句,关键是对句的心态与喜好,如果是游戏自己,也游戏他人的心态,那么句就不是好句。个人觉得应把风花雪月与现实结合更好些,毕竟联句也应有他的时代感才对 前面谈了意境出句,现在是技巧出句了,为此,我在国粹网的对联资料版专门帖了《网络技巧对联构成体系》下面摘录其中的泥联制造:漫说技巧: 三少爷的微笑 (一)技巧的趣味性。 技巧的制造以知识为底。你所知道的知识(包括天文,地理,历史,数学,时事政治等等)越多,则可能制造出更丰富的技巧。或说知识链的形成,促成技巧句的连锁反应出现。此点可以观余的作品,从地理篇到诗钟篇(在余的观点,诗钟也属于近似灯谜,故归类于技巧)或许能感受一下。 (二)技巧的天然性。 一个技巧该存在多大的难度,应看句的意有多大。而不是认为技巧难度越高就越好。技巧句应该是注意天然性的,即以多大的意秤瓒啻蟮募记沙煞帧;蛩担汉玫募记商烊怀删停扌肟梢缘褡痢?br> 技巧制造者比较容易走进死谷的是在拆字与嵌名。如: 囚困人身十字架(拆困字) 常遇春风拂笑面(嵌常遇春) 余觉得此两句若为拆而拆,为嵌而嵌,则无多大的意义。故视第一句不拆字,第二句不嵌名。作为普通出句处理更好些。 技巧制造者比较容易成功的是在:歧义与借意方面。如: 夫差在外,可怜居里夫人 (夫差与居里 在此被歧义与借意) 醉翁别号六一,必是老顽童(六一在此被歧义与借意) 此第一句作为搞笑技巧联,借东西人物合壁造就一种诙谐的语气。是不错的出句。第二句则借意六一居士称呼与六一节日,也促成醉翁心态如童的句意,故也可以算是教好的出句。 故技巧创作者应注意的一点,别为技巧而技巧,弄巧成拙反不好。 (三)技巧的合成性 技巧句如果是复合句(a单句与b单句组成)。那么此技巧的构成通常是以a单句为基础,再用a单句引申出b单句。b单句通常就是需要表达的技巧部分。可以说,当a单句与b单句在内容上的衔接成功,那么一个成功的技巧句已经出炉了。如: 武松打虎,亦是与虫蛮干。 武松打虎(a单句)---(联想到虎是“虫”,而打虎则是力气的“蛮干”使然)-----(感知相通点在“虫”与“蛮”的字型上有相似)----引申出:b单句:亦是与虫蛮干。从而复合句出现如上。一个较为成功的拆字联即出现。 反之:或以b单句为基础,引申出a单句的技巧部分。从而构成复合句式的技巧句。如: 泰山名扬四海,并非鲁有脚 并非鲁有脚(b单句)-----(鲁有脚中,鲁字为山东的简称)----(自然联想到山东以泰山为出名。)----(大胆试想泰山的出名并非靠广告之语或吹说)-----故可以引申出:泰山名扬四海(a单句)。从而复合句如上。一个教好的嵌名联即可出现。 (四)技巧的可集性 当作者以一个教大的题材范围来制作技巧时,可以以该题材作个专题技巧的收集。如或以三国故事,或以国家地理,或以时事政治等等。以三国故事为例子,当试做出: 操之过急,兵败赤壁 此句出来,即联想到三国中有趣的人物故事有许多。是可以在其他人物原型上作文章。故有后面的: 趁火打劫,周瑜在行 等等,请观看集中的三国篇,或对联友有所启发。 (五)技巧的精确性 此点比较有意思。技巧制造何以用精确来形容呢。因为一个好的技巧出句在用词造字上如果失去精确,就有可能出现漏洞,从而使技巧部分逊色或直接失败(成为伪技巧)。如: 张良曾巩刘基 此出句是用张良帮助刘邦打江山的典故。出句嵌张良与曾巩两人名。余见后认为“刘基”为败笔所在,若“刘基”改为 “刘邦”,则在句上或技巧上达到好技巧的要求。技巧部分:三连嵌人名。句意:语意比原句更为通顺。 郑和下海出洋相 此出句用郑和出海的故事,技巧在 出洋相 让人产生误解。出洋相为一俚语,用在打趣。虽在此典中适合郑和的身份,但与出句组合一起的意思却不大明了。是以试改其他人物: 大山表演,尽出洋相 大山为所熟悉的洋博士或中国通一个,其在主持节目风格时有风趣之语。故出洋相一语用在其身上倒是有可取之处。 史鉴双司马 此出句史字让人误解,是历史还是文史。以历史而言,司马者不当两个。以文史而言,确有司马迁与司马相如两位文学史家。 从以上几个出句可以看出,技巧对于文字的精确使用,其实有很高的要求。故须注意。 (六)技巧的可塑性 技巧句稍加变化,即可达到意境句所需要的要求,成为意巧两兼的好句。而意境句在通融到技巧方面却是比较难作到此点。技巧句的穿梭自如,给技巧的制造提供了更大的空间与取舍。此观点可以参看《浅谈意境与技巧的融合》一文。http://www.tianyaclub.com/new/TechForum/Content.asp?idWriter=0&Key=0&idItem=23&idArticle=542694 总结:技巧在一般表现形式上只是表现手法与表达内容的有机结合。而实质上技巧的更高明的表现形式应为在处理句时的斟酌的过程。或可以说,技巧存在于意中,是作者在炼字炼句炼意所用的知识的集成。与联友共勉,作个抛砖。) [此贴子已经被作者于2007-7-17 20:46:57编辑过]
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-- 作者:汪良淦 -- 发布时间:2007/7/17 19:48:01 -- 水联制造:漫说意境 水比较适合意境的特性,有柔,有动感等。意境如何定义,已不是篇的重点,对大多数的学联者,意境只是个概念的东西。风花雪月题材作为比较普遍的意境概括,会在程度上冲淡了人们对意境的认识。但好的作品应该有其独到之处,或说不是我们不懂意境,而是没有把握住风花雪月的题材与写法,多数落入俗套与常谈。现在余结合自己的一些意境出句,浅谈下在对联中如何写一些意境联。与联友共勉。 (一)五言句 1.以意代象 五言句体现了联的精练性。或说在写景方面用五言句概括非常难写到好,故而引进以意韵代替表象。这类的出句比较好做,多是抒情或哲理,可以参照作品中的穷追无尽景 及 夜路多斜影 之句。 夜路多斜影 阳关少故人 穷追无尽景 始作不凡人 铜钱常许愿 清水少知心 2.炼字炼句 五言句一般用自对好些。在自对中注意炼的斟酌,可起到不同的效果与好的作品。以下为例子 棋子劫生死 刀头剃古今 一劫一剃,严肃与诙谐的对应。令人舒心一笑。其中注意到 劫与剃的 炼字。 泉冷三更月 松清四季风 对仗工整,其意拙朴。作为小亭的挂联恰当。冷与清 的炼字。 萍知心是水 荷语我非鱼 上句隐切的手法题鱼,下句把人的心情写进,以虚赋实。在 心是水与我非鱼 处的炼。 3.对立与统一对的选择 对联的基础在于哲学性的对立与统一。或说对句有正对与反对。选择何种对法也对作品的最后成型有影响。 凝眸无限意 敛笑更含春[逸雪道人对] 此是反对法,以一般的正对法或有 回首,挥手,等顺应凝眸动作的句子。但在效果上则落入平常框框。故敛笑一对令人耳目一新。 偏心生左道 正眼看前程[卡西莫多对] 此反对则用的更恰当。偏心与正眼,左道与前程。都属于反对佳词。 池花对影落[古句出] 镜月由鱼吞[蜘蛛侠对] 此对分析其出句的背景与应有的环境气氛。故选择流水对之更恰当,即正对。曾见 池花对影落[古句] 海月共潮生[古句] 分析其对用反对,但在意上破坏原句的气氛。造成一定程度上的意隔。 二。七言句 1.奇特构想 作为七言句出联,在题风花雪月时易在格式上落入俗套,缺少新意。故需要奇思,才能有好句。所以常用到的是比喻拟人格的大胆使用,及手法的使用。参照下面几句,请自体会。 出句:蜂媒作客蜘蛛网 [三少] 对句:蝶使出差茉莉花 [清风一梦] 自品:出或对修辞格合乎自然,余曾以“虫使出租蚂蚁行“对之。然感觉清风所对的更具诗意。虽蜘蛛网与茉莉花不工。 出句:一水秋来枫作注[三少] 对句:满山春到花为媒[风含翠筿] 借品:有判官戏语评出句用赌,对句用色。然自觉对句更为出色,虽花为媒平仄有失,但不害句意。 出句:雨润新荷蛙句句 [三少] 对句:风扶初柳燕啾啾 [小任] 自品:出句拟人格化,蛙句句点的好。对句燕啾啾甚工。喜出句和对句。动感手法用的恰当。 再有出句: 出句:云生细浪移船月[三少] 对句:烟荡春波晃柳钩[春花拂袖] 出句:风生鹤嘴叼云去[三少] 对句:柳甩鱼钩钓月来[仙子月] 对句:玉树琼枝,喜鹊登梅迎野叟 {清风一梦} 出句:冰天雪地,寒鱼破镜钓江翁 {三少爷的微笑} 2.情景一融。 寄情于景或景中抒情,作到情景一融。此点一般须抓住事物的特性。如竹与曲。松与老,梅与雪等等。请参照下面一些句子,自体会。 出句:红梅叹雪诗肩瘦 {三少爷的微笑} 对句:绿蚁邀春画眼清 {夜雨无声} 出句:竹叶飞声吹旧曲 (三少爷的微笑) 对句:梅花吐蕊绽新姿 (古韵清风) 出句:老松阅世听风语 [三少] 对句:旧竹思皇落泪痕 [牛布衣] 出句:江翁已为肥鱼瘦 [三少] 对句:墨客还因清酒狂 [寂寞余花] 出句: 纵情山水非独我 [三少] 对句:寄啸烟云且有舟 [飘萍浪子] 3.写景。 纯写景之句须注意题材的宽度问题,以及视角的多元画观察问题。写景注意自然取胜。如下面一些句子,请自体会 出句:池中月小荷香细 [三少] 对句:亭外风轻竹梦凉 [三少] 自品:造境的结果。细,小近意。轻,凉亦近意。出句胜对句,因出句的景自然些。 出句:池鸭戏水云闲看 {三少爷的微笑} 对句: 岸柳垂钩月漫逐 {老阎王} 出联:白鹭追霞穿碧水[三少爷的微笑] 应对:乌鸦送日隐青山[清风一梦] 出句:鸭浮水面拨春绿[三少] 对句:鹅踞风头吟暮红[大肠世家] 出句:谷底蝶飞花满树[三少] 对句:山巅鹤舞雪一天[清风一梦] 4.语意平凡出意境。 对此类联只能以可遇不可求。能碰到此类的作品,为对联之喜。如: 出句:台前幕后两出戏[三少] 对句:眼里心中一个人[清风一梦] 借品:借城市猎人评:个人认为: 是大器不工, 不类而类的代表. 本联看似无奇, 但意味无穹. 意境虽平淡, 技巧卻高深上下两联, 双星拱月: 拆开來看, 两句原本是各自表述的句子, 兜起來之后就成了一个主题, 且上联台上演戏, 表里不一, 化一为二, 下联台下看戏, 心眼合一, 化二为一. 吐露反对的味道。余以为此联值得玩味。 题网络功劳之争 一碗水端平不易 半锅汤煮沸从容 不易以从容对之,绝倒,把功劳的特性以半锅汤的形式赋予含义。从容说其大道从容,实是有文火慢炖之讽刺意味。说其在对功劳的认领不含糊。 5.诙谐,趣味。 此点在于写者的心态调整,把严肃的话题转化为诙谐的东西。这类的句子比较有玩味性。 出句:此柳风流招可爱[三少] 对句:那峰突兀见性情[青鸣鹤] 出句:雷公声厉欺人胆[三少] 对句:月老话圆惑众心[妙笔生花] 布衣乱弹:此柳风流可爱,似张绪当年。那峰突兀见性情,莫非是乔峰大侠来也。一妩媚,一张扬。极有情趣。的确是令人莞尔一笑。雷公声震人胆,有其严肃。月来话迷众人,有其诙谐圆滑的特征。 三,长句(四七句式,或五七句式,或四四七句式,五五七句式) 此类句比较多注意的就是句意内容的衔接得当,前后句的韵脚安排恰好。因其写作的手法与七言句多为相似。故不多言,只举一些句子。请自行体会。皆为出句多些。 对句:玉树琼枝,喜鹊登梅迎野叟 {清风一梦} 出句: 冰天雪地,寒鱼破镜钓江翁 {三少爷的微笑} 出句:枫叶无情,秋愁洒遍荒山径 (三少爷的微笑) 对句:杏花着意,春色冲出柴户墙 (夜雨无声) 出句:世外桃园,竹影萧疏容小隐 (三少爷的微笑) 对句:山间陋室,心怀淡泊效大贤 (万寿山人) 有气清风,菊裳洒落黄金圃 (三少爷的微笑出句) 无声微笑,霞彩飞生白玉颜 (清风一梦) 探我行囊,唯有清风明月矣;[三少爷的微笑出句] 挂之拄杖,岂无流水高山哉![大肠世家] 芳驻春园,红杏有颜清露洗 (三少爷的微笑出句) 秀浮水榭,白莲含麝暖风传 (卓愚夫) 回首白云,倚天峰耸无尘客--松 (三少爷的微笑出句) 扎根黑土,傲雪冰凌有骨人--杨 (凌家二公子) 银汉驾舟,折勺北斗,欲寻九曲捞弯月 [三少出] 云天泼墨,取笔西峰,正想重霄点繁星 [倚修竹] 鞠万点星滔,独撑小舫叙画意.[素问] 温一壶月酒,对饮清风慰我怀 [三少出] 趣从天上来,月薪当酒摘星饮[三少] 情本园中有,风竹弹弦奏鸟歌[三少] 松风爽爽,石上清凉,开卷神游千载梦[三少] 竹月徐徐,花间暗冷,拍坛醉饮百年情[三少] 出世一游,桃源问客舟何往[三少出] 回乡偶望,孙子惊余梦里来[铭梦苇塘河] 云卷云舒,水细水流,揽来声画石边枕 [三少出] 花开花谢,月圆月落,抱得光阴案上书 [天府人家] 出句:院里打秋风,窃语丝丝敲竹杠[三少] 对句:阶前连夜雨,轻声点点打算盘[小蛮] 出句:三五入桌,八月团圆十五夜[三少] 对句:四六不文,十年睡梦廿四桥[顽石斋] 〖注〗取杜牧事 出句:瀚海风行,舟到天涯归作画[三少] 对句:巅峰云起,杖来绝处坐吟诗[文丑丑] 出句:掠起白眉,抖落青松三尺雪[三少] 对句:垂落青眼,荡开碧海百丈波[明镜止水风林火山] 出句:只一座楼台,能招几分月色[三少] 对句:才半壶浊酒,可消多少愁怀[落霞孤鹜] 出句:有月登台,撇下星灯独览色[三少] 对句:是风入座,携来花雨共闻香[仙子月] 出句:溪边红雨乱桃枝,落花流水[三少] 对句:石上清泉凉果子,沉李浮瓜[玉竹] 出句:东坡播种,戴笠披蓑,时沐春风时沐雨[三少] 对句:西子摘花,张裴拢袖,又扳秋叶又扳枝[陆君云] 苍山有石,无需彩墨成图画[古句] 秀水流舟,泛带青波穿藕荷 回荡天风,常催雁塔传晨语 飘零枫叶,暗替秋山卸晚妆 峰上炊烟,飞入白云添雨意 帘前瀑布,凝成玉柱抚秋声 醉与谪仙,月白风清思赋手 逸随居士,山明水秀涌诗心 半江渔火,一枕月霜,寒山几杵疏钟落 数卷诗书,满窗竹影,古巷三更响鼓催 出句:清照趵突泉,人影不随流水去[三少爷的微笑] 对句:重光什刹海,词风常伴卷云来[清风一梦] 出句:看山林,枫叶题诗,飞红满径知秋瘦[三少爷的微笑] 对句:游柳岸,杏花写意,坠粉一衫悟春浓[南宫寒飞] 四,题联。 今人撰写长联者大有人在,染佳作甚少。观其作品毛病有三:一是下笔千言,言之无物,敷衍凑合,内蕴空虚。二是营构无方,东拉西扯,庞杂重复,絮乱无章。三是不遵联律,不谐音韵,呕呕哑哑,读之拗口。 故题联贵在恰当,而不是字数的长度问题。另知道对仗和句的韵脚的安排。句式的安排和句结构的安排。只有在短联里先站住脚,才能谈得上去创作长联。题的内容须恰当。现在举一些自题作品。请自行体会。 题鱼荷 萍知心是水 荷语我非鱼 题渔樵 风一程,雨一程,渔父行舟沧浪水 阶百步,足百步,樵翁劈斧白云山 题冠豸山 小天下,峰无第一,水无第二 冠人间,家本居后,客本居先 冠豸山素有福建小武夷山之称,有峰有水,第一届全国悬崖跳水赛曾在其石门湖举行。虽无大名气,而客家人的好客热情却是有口碑的。 题中秋 月娥梳洗,泄影荷池,与水平分秋一色 云汉收拾,容身画舫,同吾共饮夜三更 题神舟五号(一) 应仙子之约,或把嫦娥邀月下 圆航天之梦,相携万户漫空中 题神舟五号(二) 人开眼,向此间览月观星,抒怀宇宙 龙抬头,忆昨日研舟制箭,平视美苏 题无 蝴蝶栖香梦,无妨,古寺清泉流冷月 鹧鸪唤好春,且待,空山灵雨送新凉 题道心 鹤逸松闲,有道参于峰万丈 鱼嗔月笑,无心静在水中央 题读史 如是我观,史评万个英雄汉,千古风流,秦关汉月相依旧 而今秋问,歌唱哪乡故土人,一时寂寥,檀板金樽共不成 题高山流水 今年在这个山中,与水为缘,仔细品先生心迹 多次于一支曲里,及时行乐,隐约听前辈声音 题新婚 相识相爱,与君三生印证,十八年前早谋面 互主互宾,随我交谈一席,二三更后而知心 题草堂 撰写大文章,集了居易绝句,杜甫诗言,纪昀笔记,会心朗诵,春风得意几佳客 经营小结构,品得篱下花泥,窗前明月,石上酒樽,乘兴哦吟,夏日悠闲一草堂 以意境而言,意境注重的是意相的炼与酌。技巧注重的是字句的炼与酌。创作意境大概的思路可以为:性灵不拘于一格,出奇制胜。不断的尝试,寻求突破。在墨海里立出精神,在生活的多元化观察。以诗的冲淡引入联的浓情。以上为一家之言,与联友共勉交 |