诗钟有两体：分咏和嵌字。在诗钟发展初期，分咏格较为流行，当时刊行的诗钟集，绝大部分收录分咏或以分咏为主，如《鹊华行馆诗钟》、《湘烟阁诗钟》、《啸园诗钟》、《百衲琴》、《榆社诗钟》、《诗钟录》等等。但由于嵌字格诗钟在用典和描述方面的自由度更大，不易“撞车”，也便于即席竞胜斗捷，故光绪中期后，嵌字大盛。此风延经清末，直至民国时期，以至造成在有些人的心目中，认为分咏极难工切，且多寓讽刺，佳作不多。这是一种偏见，分咏和嵌字各有所长，也有各自的爱好者，如李孟符在《春冰室野乘》中说过：“晚近多尚嵌珠（字），鄙意颇不喜之”，张伯驹则在《春游琐谈－饭后诗钟分咏》中说：“以毫不相干两题上下分咏，有时妙语天成，较嵌字体尤饶意趣。余即最喜为分咏体而不喜欢嵌字体。”

宗威在《诗钟小识》中曾说：“分咏者，赋物体之一格也。”这种说法比较全面。作为赋物体来说，不仅可包括了分咏和笼纱，也可以把诗谜格、合咏格、晦明格等包括在内。但由于分咏和嵌字两体的说法，早成定论，自无再拈出赋物格的必要。

分咏格是取绝不相干的两事物，用两个七字句分别进行描述，只能隐括暗示，不能明点题字，然后合而浑成一联。这种出题的方法，仿自八股文的截搭题。题目前后往往是风马牛不相及，只能凭自己的本事，利用钓、渡、挽等手法，硬拉关系，敷衍成章。

在诗钟盛行前期，分咏题目以咏物为多，大都是器物或动植物及其综合，如《鹊华行馆诗钟》中有“九连环－杯”：

愁未十分犹可解，晕才双颊更须斟

作品中如能寄托作者的感慨和期望，从而引起人的共鸣或亲切之感就更难得了，如《百衲琴》中的“瓦－灯笼”：

世上雷鸣多尔辈，胸中雪亮导他人

上联用屈原《卜居》中“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣，谗人高张，贤士无名”语，为世上庸才显赫而叹。

相对地说，单是咏物应该容易些，就先以动植物为题入手吧！偷懒一下，这期《休闲副刊－钟鸣钟山》的分咏题为“荷花－蚊子”，虽然现已荷叶残败，蚊子匿踪，用来吟咏亦自无妨。两处题目统一，可以作品互登壮大声势，免得有“门前冷落车马稀”之感。

依例归纳录入上期作品：

柳眼惺松郎未了，梢头月暗鸟先知　东郭 柳外春风池皱了，眉梢心意燕知无　lingbiling 豆蔻梢头春未了，柳花荫里绿知无　凝烟 知县贪杯人醉了，梢公爱柳桨轻些　东郭 杨柳染梢新有色，知交别梦了无痕　凝烟 眉梢未赏灞桥柳，腹内先知好了歌　老天 柳子恤深知赋毒，梢公了察识途明　goodwish 文举睿知才了了，亚夫细柳貌梢梢　goodwish 林梢恋月了如雪，柳絮知风曼若花 燕云 梢棘间藏秦吉了，柳林外响报君知 wangpn

分咏，没尝试过，觉得新鲜，凑2个，看看是否合法：

莫忘泥塘连骨肉 全凭血脉觅亲人--亲人：灯谜中的“亲”人

静卧寒塘披袤伞 纷飞暑溽破轻帷

凑两联，王老诸友指正：

①轻蜓喜落尖尖角，重炮枉轰小小身

有歇后语高射炮打蚊子-小题大作

②青裳粉袄谁擎雨，薄力微躯我负山

有典故，蚊负山，见【庄子】内篇·卷三下《应帝王》。不过这里的语气是反用其 义了。

荷花——蚊子 分咏格

潜迹罗帏求一饱 现身盆会扮千灯

（旧俗：中元节各地都办盂兰盆会——我这里简称“盆会”行吗？——展出各种莲花灯。）

嗯，比想象的难，只好瞎凑了：

片盏流香藏玉臂，一针见血破金身

这次确实比想象的难些，趁有点闲暇先替王老整理一下。冬妮娅、凝烟，还有那谁谁， 咋还没交作业呢？

跃出污泥清冉冉，滋生泽淖噪嗡嗡　lingbiling 莫忘泥塘连骨肉，全凭血脉觅亲人　老天 静卧寒塘披袤伞，纷飞暑溽破轻帷　老天 轻蜓喜落尖尖角，重炮枉轰小小身　东郭 青裳粉袄谁擎雨，薄力微躯我负山　东郭 潜迹罗帏求一饱，现身盆会扮千灯　goodwish 片盏流香藏玉臂，一针见血破金身　燕云

顺祝王老及众谜友钟友新年如意！